Icinke-picinke, szubjektív mesepedagógia-történet
Az alábbiakban terjedelmi korlátok miatt hézagosan ismertetett pedagógiai irány-zatok, együtt hatottak a Népmesekincstár mesepedagógia módszerre. A módszer népköltészeti alkotások, különböző művészeti tevékenységek, a történetmesélés és a cselekvés egységes egésszé kapcsolásával biztosítja azt a nevelési és okta-tási lehetőséget, melyet az emberiség évezredek óta használ a test-, a lélek és az értelem fejlesztésére.
A gyerekeket a virágzó ókori kultúrákban művészetek és a történetek segít-ségével tanították, hogy kialakuljon belső egyensúlyuk és összhangba tudjanak kerülni a világegyetem harmóniájával. A suméroknál, az athéni iskolákban, Kínában, az értelmi, érzelmi és erkölcsi nevelés egységét valósították meg a történetmesélés, a mítoszok, mondák, eposzok, hősi énekek, legendák meghall-gatásával, átélésével, de fontos szerepet kapott az iskoláikban a mozgás, a zene, és az alkotás is (Vekerdy, 2006).
Az antikvitás emberét pezsgő élni akarás és teljességre törekvés jellemezte, testét- lelkét-értelmét ennek szellemében fejlesztette. A 19–20. századra mindez már távoli múlttá vált, az embereszmény szinte teljesen más lett, mint az ókorban.
A korai kereszténység embere a földöntúli életre fókuszált, a testet, a földi tudást nem sokra becsülte, a lélek tisztasága volt a cél. Iskoláinak felépítését is ehhez igazította, a tanulócsoportok tervszerűen foglalkoztak a pontosan meghatározott tananyaggal. Kialakultak a tantárgyak, ezekhez tudatosan kialakított módsze-reket kapcsoltak. Klerikus tananyagot tartalmazó tankönyvek jelentek meg, a művészetek csak az egyházi zene, vagy az egyházi képzőművészet keretei között kaptak teret, a testedzés, a mozgás jelentősége minimálisra csökkent.
A kora középkorra kialakult az iskolai oktatás maihoz hasonló rendje; a tudo-mány, a művészetek és a mozgás komplex egysége eltűnt az iskolákból, s csak villanásnyira tért vissza a reneszánsz főúri nevelés egyes elemeiben, Comenius vagy Rousseau munkáiban. Majd ezer évet kellett várni Jean Paul Friedrich Richter: Levana vagy neveléstan című könyvére, amelyben a szerző a színeket, az illatokat, a hangokat, az ízeket, a tapintást, a játékot, a táncot, a zenét, a mozgást, a vidámságot tekinti a nevelés alapjának. Jean Paul különleges peda-gógiája és az ókori iskolák jelentős hatással voltak a német reformpedagógia gyermek és nevelésfelfogására, a művészetpedagógiai törekvésekre és Rudolf Steiner pedagógiai koncepciójára (Mészáros, Németh és Pukánszky, 2005).
Bajzáth Mária Szabadi Ilona és Bakonyiné Vince Ágnes 1971-ben írták meg, nemzetközileg is elismert munkájukat: Az óvodai nevelés programját. Ez a hungarikumnak számító program, egyes elemeiben máig releváns. A gyermek személyiségének kiemelt tisztelete, a játékban és mesében rejlő lehetőségek: önkifejezés, indirekt tanulás, a tanulási folyamat motiváltságon és folyamatos tapasztalatszerzésen, valamint állandó cselekvésen alapuló hangsúlyozása, a program érvényes és megőrzendő hagyatékai (Bakonyiné és Szabadi, 1971).
Népmesék az intézményes nevelésben – Nincs mese, csak mesélni kell!
Petrolay Margit, Könyv a meséről (1978) című munkájában a mese „csodájaként”
értelmezi annak múltat és jelent összekapcsoló közvetítő szerepét, érzelmek átélé-sére biztató tartalmait, valamint azt a hatását, amely elsősorban - az anyanyelv segítségével – nemzethez és közösséghez való tartozásunk alapját jelenti. Külön-leges kapcsolatként minősíti a befogadó (mesehallgató) és a közvetítő (mesélő) viszonyának kialakulását és szerepét a meseértés folyamatában; a mese és a mesélés időt és távolságot áthidaló, „utaztató” jelentőségére is felhívja a figyelmet.
Az óvodában még minden nap mesélnek az óvónők – napközben, különböző foglalkozások alkalmával, elalváskor. „Az óvodai meseanyag aránytalansá-gokat mutat. A helytelen választás miatt gyakran kerülnek a meseanyagba átírt, megcsonkított, deformált, illetőleg magyar nyelvre helytelenül átültetett mese-szövegek. Az igényes válogatáshoz és a közvetítéshez a felsőoktatás kevés segít-séget nyújt. A népmese ritkán és minimális időkeretben jelenik meg a főiskolai képzésben, és csak elvétve vagy egyáltalán nem tartozik az egyetemi irodalmi képzés témakörei közé” (Tancz, 2009).
Az iskolában a gyerekek már csak az olvasókönyv egy-egy meséje kapcsán találkoznak újra a mesével. Ez azonban többnyire már nem mesemondást és mesehallgatást jelent, hanem olvasástechnikai gyakorlatokat, szövegfeldolgozást, szövegértést, a mesével kapcsolatos kérdések megválaszolását, és gyakran rette-netesen unalmas és monoton feladatok megoldását a munkafüzetben. A „Hallgasd meg a mesét!”, „Olvasd el a mesét!”, „Gyakorold a mese olvasását!”, „Mondd el a mese tartalmát!”, „Játsszátok el a történetet!”, „Rajzold le!”, „Állapítsd meg az események sorrendjét!”, „Sorold fel a szereplők tulajdonságait!” típusú olvasó-könyvi utasítások (Ligeti, 2001), falat húznak a mese és gyerek közé, azt a belső munkát szakítják félbe, amely a gyerekben mesehallgatás közben elkezdődött.
Amikor mesehallgatás után, kérdéseket teszünk fel a mesével kapcsolatban, vagy „feldolgozzuk” a mesét, többnyire a bal agyfélteke tevékenységére építünk, hisz beszélni kell, figyelni az események sorrendjére, a helyszínekre, gondolkodni, verbalizálni az érzéseket. Pedig a mese segítségével a gyerek képzelete elindul, belső képeket alkot, ezáltal involválódik a történetbe, annak cselekvő részesévé válik. A jó
„Meséről szóló könyv helyett, egyszerűen csak mesék minél gazdagabb gyűj-teményét kellene az olvasó kezébe adni, és hagyni, hogy maguk a szövegek mondjanak el mindent.” (Honti, 1962. 45. o.) Magyarázni nem kell, olvasni nem elég. Mesélni kell, „nincs mese”, a mese olvasásától pedagógusként el kellene jutnunk a mesemondásig.
Miért nincs jelen eredeti funkciójában a népmese, ez az univerzális eszköz a pedagógiában, miért nincs méltó helyén az intézményes nevelésben? Miért nincs jelen kellő súllyal a pedagógusképzésben? Hogyan lehet a hiányt pótolni? Hogyan jutunk el az olvasott mesétől az élőszavas mesemondásig? Mi ébreszti fel a peda-gógus mesélő kedvét? Ezekre és hasonló a kérdésekre keresi a választ országszerte sok-sok szakmai műhely és a pedagógusképző felsőoktatási intézmények sora.
A tanulmány terjedelmi korlátai nem teszik lehetővé, hogy minden mesével foglalkozó intézményt, műhelyt felsoroljak, de felteszi a fenti kérdéseket, és próbálja pótolni a hiányt. A Hagyományok Háza pedagógusok és közművelődési szakemberek számára szervez mesemondó képzést. A hagyományos mesemondás gyakorlatát tanítják kiváló folkloristák: Dr. Raffai Judit és Dr. Agócs Gergely.
Óvodapedagógus hallgatók módszertani képzésére dolgozta ki a Mese-bolt projektet Bujdosóné Dr. Papp Andrea vezetésével, a Debreceni Egyetem Gyermek és Felnőttképzési Kara. Dr. Nyitrai Ágnes, a Kaposvári Egyetemen szívügyének tekinti a népmese, mesemondás ügyének népszerűsítését, s támogat minden új, értékes törekvést. Az ELTE TÓK Magyar Nyelv és Irodalom Tanszékén Dr. Merényi Hajnalka, Bereczkiné dr. Záluszki Anna minden évben Nemzetközi Egyetemi Mesemondó versenyt szerveznek. A Benedek Elek Peda-gógiai Kar Sopronban, szakvizsgát adó, két éves mesepedagógia képzést akkre-ditáltatott. A Mesét Másként Módszer műhelyeiben a drámapedagógia és a mese különleges ötvözésével dolgozik Kerekes Valéria. A hagyomány és popkultúra kapcsolatát kutatja disszertációjában Zalka Csenge1.
Népmesekincstár mesepedagógia módszer – Nyitva van az aranykapu!
Különböző módszereket mesével ötvöző (dráma-mese, báb-mese, film-mese, színjátszás-mese) szakmai műhelyek, teltházas felsőoktatási kurzusok, népszerű tanfolyamok sora jelzi a hiányt, az igényt és a nyitottságot a pedagógusok részéről a megújulásra. A Népmesekincstár mesepedagógia a sokféle közelí-tésből, egy lehetséges, ám nem egyedül üdvözítőnek tekintett módszer. Alapját a mesehallgató gyerekek életkori sajátosságai, az őket foglalkoztató kérdések, és a mesék összekapcsolása képezi. Ezt egészítik ki a mondókák, népi játékok, népdalok, találós kérdések, azokkal az intelligenciaterületekkel összekötve,
1 Bowling Green State University
Bajzáth Mária amelyek fejleszthetők egy-egy komplex mesefoglalkozással, amelyek időtar-tama 25–180 perc. A népköltészeti alkotások segítenek abban, hogy a gyerekek a környezetüket, a testüket, az érzelmeiket tudatosítsák, értelmezzék, és megértsék.
Felölelik és leírják az élet minden mozzanatát, didaktikus magyarázat nélkül, a jobb agyfélteke tevékenységére alapozva.
A naponta ismétlődő mesélés-mesemondás, mondókázás, a pedagógus közös játéka, tánca, éneklése a gyerekekkel minden résztvevő számára öröm-forrást jelent. Ez a gyermeki tanulás alapvető feltétele (Hüther, 2009; Kolosai, 2013). Fontos szerepet kap még a mozgás, a kézművesség, az alkotás, a párbe-széd minden formája, az érzékszervek-érzékelés fejlesztése. Kapcsolatkeresés a minket körülölelő világgal, a földdel, a vízzel, a tűzzel, és a levegővel. Ezek a tevékenységek a gyerekeket a mesék kapujához vezetik, amelyen belépve mindenki megtalálhatja a mese – számára érvényes – neki szóló üzenetét. A tevékenységek célja az is, hogy segítségükkel felfedezzék az összefüggéseket a világban, képesek legyenek ebben a rendszerben önmagukat elhelyezni, kapcso-lódni másokhoz és megtalálják saját helyüket (Bajzáth, 2011).
1. ábra: A Népmesekincstár módszer elemei
Miért fontos, hogy a népköltészeti alkotásokat használjuk kulcsként? A mondókák, dalok és a mesélést követő játékok ugyanazon a szimbolikus, képi nyelven beszélnek, ahogyan a népmese. Kinyitják a „meselátó szemeket és mesehalló füleket”, mozgásba lendítik, vagy abban tartják a jobb agyféltekét, közelebb viszik a gyereket a meséhez és önmagához. „A gyermekkornak két
Az archaikus népek meséit összegyűjtő munkák, olykor az elbeszélés körülmé-nyeit is lejegyzik. Leírják a táncokat, dalokat, ceremóniákat, amelyek az elbeszé-lést körülveszik (Propp, 2005). A hagyományos kultúra komplex egységélményt közvetített a növekvő gyermeknek, és ezért alkalmas a népmese és a népköltészeti alkotások komplex egysége arra, hogy ezt a fajta egységben gondolkozó, életet támogató, élmény és örömközpontú pedagógiát segítse. A fenti gondolat értelme-zéséhez segít Jean Piaget (1978) elmélete, mely szerint „a játékban és a mesében egyaránt az asszimiláció dominál, mindkettő az én pszichés szükségleteinek kielégí-tése a valóság transzformálása által: azaz mind a játék, mind a mesehallgatás során a gyermek annyit és úgy épít be személyiségébe a világból, amennyire és ahogy a lelki harmónia megteremtéséhez szüksége van” (Piaget, 1978, idézi Nyitrai, 2010. 50. o.).
A Népmesekincstár mesepedagógia eszközei – Kincsek a kincstárban Mesék
Mesehallgatás közben egy olyan világba érkezünk, ahol nem létezik lehetetlen. „A mesében az ember önmagának és önmaga végtelen lehetőségeinek állít szobrot.”
(Nagy, 1974. 18. o.). Mesét hallgatva, a mesehős útját járva, a gyerek tanul: új problémamegoldási módokat, új viselkedésmintát sajátít el. A mesepedagógi-ában a népmese által nyújtott komplex kapcsolódási modell a mérce, amely a mindig bennünk lévő legjobb jóhoz igyekszik vezetni, ahhoz a mindannyiunkban élő hőshöz, aki „Az ember legszebb teremténye, mert a félelem-feloldó, iszonyt legyőző, emberi bátorság, a diadalmas élni akarás szülötte.” (Nagy, 1974. 1. o.).
Bálint Alice és kortársai már az 1930-as években meggyőző szakcikkekben fejtik ki, hogy a mese közöl először realitást a gyerekkel, hogy a világban van rossz, de legyőzhető. A mese ebben az értelemben teljes világképet ad – a kisgyerek számára egyedül felfogható, képi, szimbolikus nyelven (Vajda, 1996).
Népdalok
Kodály Zoltán szerint „az emberi hang, mindenkinek hozzáférhető, ingyenes és mégis a legszebb hangszer”. Az éneklés testtanulási gyakorlat, feltétele minden későbbi, differenciált gondolkodásmódnak. Ezen kívül a gyerek valami csodálatos dolgot is megtapasztal: azt ugyanis, hogy nem tudunk félni, ha énekelünk (Hüther, 2009). Az éneklés tehát összetett, kreatív teljesítmény, és nemcsak a zenei intelli-gencia szempontjából. Ha másokkal együtt történik, a szociális kompetenciákat, a személyes és személyközi intelligenciát is kiválóan alapozza, hisz alkalmazkodni kell a többiekhez, felvenni a ritmust, és a szó legszorosabb értelmében megtalálni a közös, tiszta hangot. Az óvodai zenei nevelés Kodály Zoltán koncepcióján és Forrai Katalin módszertani útmutatásán alapszik, amely a népi kultúra értékeit alkalmazza a gyerekek zenei készségeinek és képességeinek alapozásra és fejlesztésére.
Bajzáth Mária Népi játékok
A kiegyensúlyozott személyiség formálódásához elengedhetetlen szükséglet a kisgyermekkortól kezdve rendszeresen gyakorolt ritmikus, énekes, táncos játék, tehát a szervezett mozgás. Az emberi agy rendszere aszimmetrikus. A dallamnél-küli mondókák, ritmus, mozgáselemek elsajátítása egyetlen központ a bal agyfél-teke fokozottabb fejlettségét kívánja. Ezért könnyebb a kisgyermek számára a mondókás, ritmikus mozgás. Az énekes-mozgásos játék már feltételezi a jobb agyfélteke megfelelő fejlettségét (Falvay, 1990).
A játék az egyik legfontosabb örömforrás a kisgyerek számára, ezt semmi-lyen nevelési feladat, vagy fejlesztési cél nem írhatja felül. A hagyományban, a gyermeket a népi játék is segítette, hogy megismerje a saját testét, a többieket, a külvilágot, az emberi kapcsolatokat, a közösségbe való illeszkedés szabályait.
Játék közben tanulnak meg a gyerekek együttműködni egymással, egymásra figyelni, türelmesen várni, tanulnak nyerni és veszíteni, versenyezni és versen-geni. Ez a fajta játék fejleszti az intra- és interperszonális, az érzelmi, a logikai, a téri, a testi, a nyelvi intelligenciát, és ha énekszó vagy ritmusos szöveg is kíséri, akkor fejleszti a zenei intelligenciát is. A mozgás közben szerzett, dallal, ritmussal kísért információk, mélyen bevésődnek az emlékezetbe, a perceptuális ingerek együttesen érik a gyerekeket, látják a formát és hallják annak megneve-zését (Tamásiné, 2010).
A Tekeredik a kígyó kezdetű népi játékban, láncsorban állunk, és az alábbi sorokat énekeljük:
Tekeredik a kígyó, rétes akar lenni, Tekeredik a rétes, kígyó akar lenni.
Éneklés közben az első vezetésével csiga formájúra befelé tekeredik a sor, majd kifelé tekeredve, kígyóvá alakul.
Intelligenciaterületek Tevékenység
zenei éneklés
téri sor- és csigavonal-alakítás
testi-kinesztéziás mozgás
interperszonális, érzelmi sor- és formatartás mozgás közben
anyanyelvi dalszövegen keresztül
1. táblázat: Intelligenciaterületek és tevékenységek kapcsolata a Tekeredik a kígyó kezdetű népi játékban
Mondókák
A mondókák témaköre kiterjed a gyermekélet szinte minden mozzanatára;
szerepük a gyermekek társas érintkezésében igen nagy. Két fő csoportjuk külön-böztethető meg: a természeti környezettel összefüggő mondókák, a társas érint-kezés mondókái. Jellegzetessége az alkalomhoz, szándékhoz kötődés mindig funkciójuk van, természetmagyarázás, közösségi kapcsolatok (Forrai, 1971;
Borsai, 1980). Miközben a gyerek mondókát hallgat és mond, képzelete szár-nyal, már vetíti is a belső képet a mondóka és a saját ritmusában. A ritmusban, rímben, érintésben, mozgásban megőrzött tudáshoz a gyermek visszanyúlhat akkor is, amikor az információ már csak jelek (betűk vagy számok) formájában jelenik meg az iskolában.
Hüvelykujjam almafa, Mutatóujjam megrázta, Középső ujjam felszedte, Gyűrűsujjam mind megette.
Ennek az icike-picikének nem maradt semmi se.
Találós kérdések
Amikor valaki megfejt egy találós kérdést, gyors perspektíva és agyfélteke váltásra kényszerül, szüksége van a bal agyféltekében tárolt tárgyi tudásra és a képi gondolkodásra egyaránt.
Van egy fa,
annak van négy ága,
minden ágán három fióka. Mi az?
Ha egy hároméves kisgyerektől várjuk a fenti kérdés megfejtését, bizony eltelik néhány év mire választ kapunk. Általában csak azt a feladványt tudjuk megoldani, amellyel kapcsolatban adatok és képek egyaránt rendelkezésünkre állnak. Így egy három éves számára az évvel, az évszakokkal, a hónapokkal kapcsolatos talány akkor sem megoldható, ha minden megjelenített képet el tud képzelni. A találós kérdéseket is az adott korosztály életkori sajátosságainak, gondolkodási képességeinek, és érdeklődésének figyelembevételével érdemes használni. A gondosan kiválasztott talányok segítségével, kiválóan fejleszthető mindkét agyfélteke.
Bajzáth Mária
Intelligenciaterületek és Népmesekincstár foglalkozások kapcsolata Aranyhajszál
A magyarországi intézményes nevelés keretei között, gyakori az „aki nem lép egyszerre, nem kap rétest estére” elv, vagyis kevésbé elismertek azok a teljesítmény-formák, amelyek nem a preferált intelligenciákat (matematikai-, logikai-, anyanyelvi) tükrözik. Nagyon fontos lenne pedig, hogy az összes intelligencia területet felismerjük és fejlesszük, hisz mindegyik hasznos és szükséges volna az életben való eligazo-dáshoz. Howard Gardner a Harvard Egyetem pszichológia professzora többszörös intelligenciaelmélete egyszerre támaszkodik az agykutatás által feltárt biológiai-, és a különböző kultúrák tanulmányozásából származó antropológiai bizonyítékokra.
Tízféle – egymástól független – intelligenciát különböztet meg: nyelvi, logikai-mate-matikai, téri, zenei, testi-kinesztéziás, kétféle személyes (inter- és intraperszonális), naturalista, spirituális és egzisztenciális intelligenciát (Gardner, 1999; 2006).
Minden intelligenciaterülethez számtalan népmese és népköltészeti alkotás kapcsolható, minden mesehős másban jeleskedik, minden népi játék vagy mondóka más területet fejleszt. A világjáró királyfi téri intelligenciája páratlan, a Csodafurulyát fújó hős a zenei intelligencia területén kiemelkedő. Egy-egy mese hőse, megmutat-hatja egy intelligenciaterület fontosságát, egy megfelelően megtervezett mesefoglal-kozás pedig fejlesztheti is az egyes területeket. Ez olyan módszertani sokszínűségre ad lehetőséget, amely lehetővé teszi az egyéniségre hangolódást és a sokoldalú fejlesztést egyaránt. A foglakozások során megtalálhatjuk a gyerekek „aranyhajszá-lait”, a felismert talentumokkal és a mozgósított belső erősforrásaikkal hozzásegít-hetjük őket, hogy kibontakoztassák tehetségüket, megértsék a világ dolgait, értelmet adjanak a saját életüknek, és teljesebbé tegyék azt.
Népmesekincstár mesepedagógia foglalkozás tervezése Egy előre, két kettőre
A Népmesekincstár mesepedagógia módszer, a mesegyűjtemények és a foglal-kozásvázlatok összeállításánál az alábbi szempontokat veszi figyelembe: életkor, életkori sajátosságok, gyerekeket foglalkoztató kérdések, mesetípusok, mesék témája, mesék hossza, szereplők és helyszínek száma, melyik intelligencia-terület fejlesztése a cél, a foglalkozás elemei illeszkedjenek a korosztály intéz-ményes nevelésének követelményrendszeréhez, tantervéhez.
A Népmesekincstár mesepedagógia módszertana, mese és vázlatgyűjtemé-nyei alapján bárki elindulhat a gondjaidra bízott gyerekekkel azon a régi-új úton, amely a népmesék, népköltészeti alkotások kincstárának a mélyebb megismeré-séhez vezet. Régi az út, mert minden eleme évszázadok óta kíséri a gyerekeket,
Felhasznált irodalom
Bajzáth Mária (2011): Mesepedagógiai foglakozások – Mesebeli beszélgető kör. In: Tan-órán kívüli foglakozások – Forgatókönyvek, játékötletek, módszerleírások, doku-mentumminták. RAABE Kiadó, Budapest.
Bajzáth Mária (2013): A mondókák, találós kérdések, népi játékok, népmesék komp-lex egysége a mesepedagógiában. Óvodai Vezetési és Nevelési Módszertani Ta-nácsadó. Manager Praxis Kiadó, Budapest.
Bajzáth Mária (2014): Itt vagyok, ragyogok. Kolibri Kiadó, Budapest.
Bajzáth Mária (2014): Járom az új váramat. Kolibri Kiadó, Budapest.
Bajzáth Mária (2014): Minden gyerek mesehős. Fordulópont, 16. 1. sz. 33–39.
Bakonyi Pálné és Szabadi Ilona (1971): Az óvodai nevelés programja. Tankönyvki-adó, Budapest.
Borsai Ilona (1980): Magyar népi gyermekjátékok. Tankönyvkiadó, Budapest.
Falvay Károly (1990): Ritmikus mozgás – énekes játék. Országos Pedagógiai Intézet, Budapest.
Forrai Katalin (1974): Ének az óvodában. Zeneműkiadó, Budapest.
Gardner, Howard (1999): Intelligence Reframed, Multiple Intelligences for the 21st Century. Basic Books, New York.
Gardner, Howard (2006): Multiple Intelligences – New Horizonts. Basic Books, New York. 3–24.
Hermann Aliz (1979): A gyermekben érlelődik a jövő. Kossuth Könyvkiadó, Budapest.
Honti János (1962): A mese világa. Magvető Kiadó, Budapest.
Kolosai Nedda (2013): Művészettudomány. Gyermeknevelés, 1. 2. sz. 57–72.
Ligeti Csákné (2001): Miért más? Első osztályos olvasókönyvek összehasonlítása.
Új pedagógiai szemle, 51. 1. sz. 89–99.
Mészáros István, Németh András és Pukánszky Béla (2005): Neveléstörténet. Osiris Kiadó KFT, Budapest.
Mózes István Miklós (2005): 1200 találós kérdés a magyar folklór világából. Regun Press Kiadó KFT, Budapest.
Nagy Olga (1974): Hősök, csalókák ördögök. Kriterion Kiadó, Bukarest.
Nyitrai Ágnes (2010): Az összefüggés-kezelés fejlődésének kritériumorientált segítése mesékkel 4–8 éves gyermekek körében. PhD-értekezés. SZTE Neveléstudományi Iskola, Szeged.
Hüther, Gerald (2009): Digitális média és gyermeki agy – Virtuális világok bűvöletében. Élet és tudomány, 63. 13. sz. 405–408.
Petrolay Margit (1996): Könyv a meséről. Az emberiség emlékezete. Trezor Kiadó, Budapest.
Bajzáth Mária Propp, Vlagyimir Jakovlevics (2005): A varázsmese történeti gyökerei. L’Harmattan
Kiadó, Budapest.
Tamásné Dzsupin Borbála (2010): Népi játékok és a mozgás relációja és funkciója a 3–7 éves gyermekek személyiségfejlődésében. letöltés helye: https://jyx.jyu.fi/
dspace/bitstream/handle/123456789/25454/9789513939885.pdf?sequence=1 letöltés ideje: 2015. március. 30.
Tancz Tünde (2009): Népmesék az óvodai anyanyelvi-kommunikációs nevelésben.
Anyanyelv-pedagógia, 1. 2. sz. letöltés helye: http://www.anyanyelv-pedagogia.hu/
cikkek.php?id=161 letöltés ideje: 2015. március. 30.
Vajda Zsuzsanna (1996): A budapesti pszichoanalitikusok rendhagyó nézetei a gyermeki természetről és a nevelésről. Magyar Pedagógia, 96. 4. sz. 329–339.
Vekerdy Tamás (2006): Felnőttek és gyerekek. Saxum Kiadó, Budapest.
Kopházi-Molnár Erzsébet