Nincs gyötrelmesebb és gyönyörûségesebb tevékeny-ség az alkotásnál. Alkotni, persze, nemcsak a mûvészet világában lehet, hanem – egyenrangúan – azon kívül is.
Például a tudományban. De milyen óriási a különbség (nem az erõfeszítés tekintetében) a tudós munkája és a mûvész gyötrõdése között! Amaz megállapít, felismer, felfedez, ez meg magából „izzadja ki” a mûvet, mint az igazgyöngyöt a kagyló. Egy tudományos megállapítás (tudományos igazság) annál biztosabb, minél kevésbé fo-lyik bele a tudós szubjektivitása, a szubjektivitástól elvo-natkoztatott mûvészi produktum viszont képtelenség. A tudós tényítéleteket fogalmaz meg (igaz, hamis), a mû-vész értékítéleteket sugalmaz: jó- e vagy rossz, emberi-e vagy embertelen, követendõ-e vagy elvetendõ az ábrá-zolt, leírt, kifejezett virtuális világ.
Honnan ez a lényeges különbség a mûvészet és a tudo-mány között? Onnan, hogy a mûvész mindig beleviszi a maga vágyait, óhajait, fájdalmait, törekvéseit a mûveibe.
Teszi pedig ezt olyan módon, hogy – a magáénak érezve, tudva – felvállalja korának és közösségének fontosabb rezdüléseit, sõt létkérdéseit is. A mûvész népének lelkiis-merete. „Aki engem lát, bennem magát lássa”(Reményik Sándor: Imádság)
Az ember számára a legfõbb érték a legátfogóbb érte-lemben képzelt szabadság.A szabadság mint emberi ura-lom, mint bírás. De nem a már megvalósult, hisz az már birtokunkban van, hanem a kívánatos, az elérendõ, a tör-ténelmileg szükségszerû.
Mivel pedig a mûvészetben a szabadság érzéki-szem-léletes, formája aszépség, a mûvészi szépben (nem a tal-mi csillogásban!) benne foglaltatik az igaz is. Nos, épp a formát öltött – láthatóvá, hallhatóvá vált, fogalmilag meg-az erkölcsi jó. A mûvész alapvetõ morális kötelessége: a
szabadságnak a mûvészet sajátos eszközeivel történõ alá-zatos szolgálata. Ám ez csak kritikus helyzetekben válik a társadalom nagytöbbsége számára is érzékelhetõvé, egyértelmûvé.
A haladás szolgálatával kerül ellentmondásba az olyan alkotó, aki – az élet egészével mit sem törõdve – szándé-kosan csak a pozitívumokra, a minden belsõ ellentmon-dástól mentes szépségre figyel, s még inkább az olyan, aki szándékosan megszépíti a valóságot, pontosabban a megszépített, meghamisított valamit valóságosként ábrá-zolja, valóságnak hazudja. De tévúton jár az is, aki csak az élet árnyoldalait, negatívumait, a rútat ábrázolja, fejezi ki – öncélúan.
Az újratermelõdõ dehumanizáló tendenciák ellen foly-tatott egyetemes küzdelemben az értékek és az anti-értékek minduntalan összeütköznek, mely küzdésbõl – az élet parancsszava szerint – a humánumnak, az igazság(osság)nak kell(ene) felülkerekedni, még ha gyak-ran csupán lehetõségként is.
Az igazán nagy mûvész sohasem arra törekszik, hogy mûve szép, hanem hogy igaz, mûvészi legyen. Nem lehet nem egyetérteni annak a kortárs-teoretikusnak a megálla-pításával, aki szerint valamely mûvészi alkotás nem annál értékesebb, minél szebb, hanem ha minél igazabb.
A mûvészi értékek bonyolult struktúrája rendkívül ér-zékeny alkotóelemeinek helyes arányaira, illetve azok megfelelõ érvényesülésére a mûalkotásokban. Az a mû-vész, aki egy-egy szempont (világnézeti, erkölcsi, nemze-ti, vallási stb.) tüntetõ hangsúlyozásával, kiemelésével akarja meggyõzni közönségét, nem fogja elérni a szándé-kát: mûve elveszíti hitelét és meggyõzõ erejét, mûvészi-sége csorbát szenved.
Szolgálni egy igaz ügyet és becsülettel helytállni a küzdésben nem könnyû, de annál szebb élethivatás.
Kolozsvár, 1986.
A MÛVÉSZET MINT SZABADSÁG
Nincs gyötrelmesebb és gyönyörûségesebb tevékeny-ség az alkotásnál. Alkotni, persze, nemcsak a mûvészet világában lehet, hanem – egyenrangúan – azon kívül is.
Például a tudományban. De milyen óriási a különbség (nem az erõfeszítés tekintetében) a tudós munkája és a mûvész gyötrõdése között! Amaz megállapít, felismer, felfedez, ez meg magából „izzadja ki” a mûvet, mint az igazgyöngyöt a kagyló. Egy tudományos megállapítás (tudományos igazság) annál biztosabb, minél kevésbé fo-lyik bele a tudós szubjektivitása, a szubjektivitástól elvo-natkoztatott mûvészi produktum viszont képtelenség. A tudós tényítéleteket fogalmaz meg (igaz, hamis), a mû-vész értékítéleteket sugalmaz: jó- e vagy rossz, emberi-e vagy embertelen, követendõ-e vagy elvetendõ az ábrá-zolt, leírt, kifejezett virtuális világ.
Honnan ez a lényeges különbség a mûvészet és a tudo-mány között? Onnan, hogy a mûvész mindig beleviszi a maga vágyait, óhajait, fájdalmait, törekvéseit a mûveibe.
Teszi pedig ezt olyan módon, hogy – a magáénak érezve, tudva – felvállalja korának és közösségének fontosabb rezdüléseit, sõt létkérdéseit is. A mûvész népének lelkiis-merete. „Aki engem lát, bennem magát lássa”(Reményik Sándor: Imádság)
Az ember számára a legfõbb érték a legátfogóbb érte-lemben képzelt szabadság.A szabadság mint emberi ura-lom, mint bírás. De nem a már megvalósult, hisz az már birtokunkban van, hanem a kívánatos, az elérendõ, a tör-ténelmileg szükségszerû.
Mivel pedig a mûvészetben a szabadság érzéki-szem-léletes, formája aszépség, a mûvészi szépben (nem a tal-mi csillogásban!) benne foglaltatik az igaz is. Nos, épp a formát öltött – láthatóvá, hallhatóvá vált, fogalmilag meg-az erkölcsi jó. A mûvész alapvetõ morális kötelessége: a
szabadságnak a mûvészet sajátos eszközeivel történõ alá-zatos szolgálata. Ám ez csak kritikus helyzetekben válik a társadalom nagytöbbsége számára is érzékelhetõvé, egyértelmûvé.
A haladás szolgálatával kerül ellentmondásba az olyan alkotó, aki – az élet egészével mit sem törõdve – szándé-kosan csak a pozitívumokra, a minden belsõ ellentmon-dástól mentes szépségre figyel, s még inkább az olyan, aki szándékosan megszépíti a valóságot, pontosabban a megszépített, meghamisított valamit valóságosként ábrá-zolja, valóságnak hazudja. De tévúton jár az is, aki csak az élet árnyoldalait, negatívumait, a rútat ábrázolja, fejezi ki – öncélúan.
Az újratermelõdõ dehumanizáló tendenciák ellen foly-tatott egyetemes küzdelemben az értékek és az anti-értékek minduntalan összeütköznek, mely küzdésbõl – az élet parancsszava szerint – a humánumnak, az igazság(osság)nak kell(ene) felülkerekedni, még ha gyak-ran csupán lehetõségként is.
Az igazán nagy mûvész sohasem arra törekszik, hogy mûve szép, hanem hogy igaz, mûvészi legyen. Nem lehet nem egyetérteni annak a kortárs-teoretikusnak a megálla-pításával, aki szerint valamely mûvészi alkotás nem annál értékesebb, minél szebb, hanem ha minél igazabb.
A mûvészi értékek bonyolult struktúrája rendkívül ér-zékeny alkotóelemeinek helyes arányaira, illetve azok megfelelõ érvényesülésére a mûalkotásokban. Az a mû-vész, aki egy-egy szempont (világnézeti, erkölcsi, nemze-ti, vallási stb.) tüntetõ hangsúlyozásával, kiemelésével akarja meggyõzni közönségét, nem fogja elérni a szándé-kát: mûve elveszíti hitelét és meggyõzõ erejét, mûvészi-sége csorbát szenved.
Szolgálni egy igaz ügyet és becsülettel helytállni a küzdésben nem könnyû, de annál szebb élethivatás.
Kolozsvár, 1986.
lelki tisztaság iránti vágyódásból például a primitívekhez.
De meghúzódhat ebben a gesztusban más is: a túlbonyo-lódott, emberi kapcsolataiban elsekélyesedett, az õster-mészettõl fájdalmasan eltávolodott, túlgépiesedett mai vi-lágunk tagadása. És miért ne értelmezhetnénk ugyanígy a nonfiguratívok mûvészi attitûdjét, miért ne foghatnánk fel ezt a mûvészi krédót korunk eldologiasodása elleni tilta-kozásként! Csakhogy a mûvész sohase rekedhet meg a merõ tagadásnál…
Amikor a befogadó nagyközönség a mûalkotás érthe-tõségét kéri számon sok kortársmûvésztõl, kimondatlanul a mûalkotásnak mint jelrendszernek a megfejthetõségére, azaz vélt megfejthetetlenségére gondol. A világosság ked-véért tegyünk különbséget érthetõség és közérthetõség között, bár a kettõ lényegében ugyanegy. Egy mû érthetõ, ha belsõ logikájának megfelel. Minden mûalkotást egy-két ember már a mû születésének pillanatában megért, de közérthetõvé esetleg csak a késõbbiekben válik. (Bartók, Picasso stb.)
Ha egy mûvet nem értünk, ne vitassunk el tõle rögvest minden mûvészi értéket, mert egyáltalán nem biztos, hogy az alkotóban van a hiba. Ilyesmit azért se tehetünk, mert mindegyik autentikus mûalkotásban emberi-társa-dalmi lényeg tárgyiasul el, következõleg mindegyik mû-nek önértéke van, ami objektív. Attól függetlenül létezik, hogy felismertük-e vagy nem, elismerjük-e vagy tagad-juk.
Hogy lehetséges mégis, hogy az egyik festmény lenyû-göz, a másik meg hidegen hagy, hogy amaz jobban tet-szik, mint emez, vagy hogy ugyanaz a mûalkotás külön-bözõ idõpontokban más-más hatást gyakorol ránk? Ez sok mindentõl függhet: a nézõ mûveltségétõl és hangula-tától éppúgy, mint ízlésétõl és elõítéleteitõl.
Az önérték mellett a mûnek hatásértéke is van, ami-nek nem feltétlenül egyszerre és azonnal kerülünk a bir-tokába, hanem fokozatosan, többszöri, némelyiknél sok-szori nekifutásra, sõt az is elõfordulhat, hogy soha. A mû-alkotás hatása a mûvészi élmény erejébõl és jellegébõl mérhetõ le. Az is igaz viszont, hogy csak a hatásértékbõl, ragadott – pozitív emberi tartalmak (mûvészi igazságok)
varázsolják a mûvészi alkotásokat széppé.
Általános érvénnyel megállapítható, hogy ha az ábrá-zolás tárgya visszataszító, a mûvészi alkotás akkor se, so-hase lehet rút. (Gondoljunk Baudelaire Egy dögcímû köl-teményére vagy Petõfi Sándor Egy gondolat bánt enge-metcímû hatalmas ívû ódájának vonatkozó soraira.)
„Széppé a szépet az igazság teszi csak”– mondta N.
Boileau költõ és esztéta.
Vajon nem azért vonzanak bennünket a jeles mûvészi alkotások, mert legszebb vágyainkat, legjobb törekvése-inket fedezzük fel bennük? (Amelyek természetesen le-hetnek tiltakozások is.) Mi egyébért rajongnánk értük, ha nem azért, mert az éppen szemlélt, meghallgatott, elolva-sott mûvekben „jobbik énünkre”, személyes aspirációink-ra ismerünk?
Semmi sem örök, gondolataink, vágyaink, szándéka-ink is változnak. Az egymás nyomába lépõ történelmi ko-rokban más-más kérdések tûntek igazán fontosnak az em-berek szemében, ezért egyszer élénkült, máskor meg lanyhult, és volt idõ, amikor esetleg meg is szûnt az ér-deklõdés ugyanazon kérdés, jelenség iránt.
Hasonló a helyzet a mûvészet világában is, ahol már jó ideje az is alapvetõ követelmény, hogy minden egyes mû-alkotás – lett légyen az festmény, szobor, szimfónia, vers vagy regény… – megismételhetetlenül egyedi, eredeti kell hogy legyen.
Az önfejlõdés, a megújulás képessége a mûvészet vilá-gában is kötelezõ érvényû. Kísérletezés, újítás nélkül nincs fejlõdés. Ezért nincs igazuk azoknak, akik minden újtól, szokatlantól idegenkednek. De azok se járnak köze-lebb az igazsághoz, akik bármi újnak, szokatlannak, isme-retlennek, ami a mûvész keze közül kikerül, feltétlen mû-vészi értéket tulajdonítanak.
Az eszmények világának történelmi változásával ma-gyarázható, hogy letûnt korok mûvészi szemléletét a ké-sei utódok újra felfedezhetik. Múzeumokat, koncertter-meket látogatva azt tapasztaljuk, hogy nem egy alkotó-mûvész visszanyúl a régebbi korokba vagy akár az egé-szen távoli múltba. Az egyszerûség, a keresetlenség és a
lelki tisztaság iránti vágyódásból például a primitívekhez.
De meghúzódhat ebben a gesztusban más is: a túlbonyo-lódott, emberi kapcsolataiban elsekélyesedett, az õster-mészettõl fájdalmasan eltávolodott, túlgépiesedett mai vi-lágunk tagadása. És miért ne értelmezhetnénk ugyanígy a nonfiguratívok mûvészi attitûdjét, miért ne foghatnánk fel ezt a mûvészi krédót korunk eldologiasodása elleni tilta-kozásként! Csakhogy a mûvész sohase rekedhet meg a merõ tagadásnál…
Amikor a befogadó nagyközönség a mûalkotás érthe-tõségét kéri számon sok kortársmûvésztõl, kimondatlanul a mûalkotásnak mint jelrendszernek a megfejthetõségére, azaz vélt megfejthetetlenségére gondol. A világosság ked-véért tegyünk különbséget érthetõség és közérthetõség között, bár a kettõ lényegében ugyanegy. Egy mû érthetõ, ha belsõ logikájának megfelel. Minden mûalkotást egy-két ember már a mû születésének pillanatában megért, de közérthetõvé esetleg csak a késõbbiekben válik. (Bartók, Picasso stb.)
Ha egy mûvet nem értünk, ne vitassunk el tõle rögvest minden mûvészi értéket, mert egyáltalán nem biztos, hogy az alkotóban van a hiba. Ilyesmit azért se tehetünk, mert mindegyik autentikus mûalkotásban emberi-társa-dalmi lényeg tárgyiasul el, következõleg mindegyik mû-nek önértéke van, ami objektív. Attól függetlenül létezik, hogy felismertük-e vagy nem, elismerjük-e vagy tagad-juk.
Hogy lehetséges mégis, hogy az egyik festmény lenyû-göz, a másik meg hidegen hagy, hogy amaz jobban tet-szik, mint emez, vagy hogy ugyanaz a mûalkotás külön-bözõ idõpontokban más-más hatást gyakorol ránk? Ez sok mindentõl függhet: a nézõ mûveltségétõl és hangula-tától éppúgy, mint ízlésétõl és elõítéleteitõl.
Az önérték mellett a mûnek hatásértéke is van, ami-nek nem feltétlenül egyszerre és azonnal kerülünk a bir-tokába, hanem fokozatosan, többszöri, némelyiknél sok-szori nekifutásra, sõt az is elõfordulhat, hogy soha. A mû-alkotás hatása a mûvészi élmény erejébõl és jellegébõl mérhetõ le. Az is igaz viszont, hogy csak a hatásértékbõl, ragadott – pozitív emberi tartalmak (mûvészi igazságok)
varázsolják a mûvészi alkotásokat széppé.
Általános érvénnyel megállapítható, hogy ha az ábrá-zolás tárgya visszataszító, a mûvészi alkotás akkor se, so-hase lehet rút. (Gondoljunk Baudelaire Egy dögcímû köl-teményére vagy Petõfi Sándor Egy gondolat bánt enge-metcímû hatalmas ívû ódájának vonatkozó soraira.)
„Széppé a szépet az igazság teszi csak”– mondta N.
Boileau költõ és esztéta.
Vajon nem azért vonzanak bennünket a jeles mûvészi alkotások, mert legszebb vágyainkat, legjobb törekvése-inket fedezzük fel bennük? (Amelyek természetesen le-hetnek tiltakozások is.) Mi egyébért rajongnánk értük, ha nem azért, mert az éppen szemlélt, meghallgatott, elolva-sott mûvekben „jobbik énünkre”, személyes aspirációink-ra ismerünk?
Semmi sem örök, gondolataink, vágyaink, szándéka-ink is változnak. Az egymás nyomába lépõ történelmi ko-rokban más-más kérdések tûntek igazán fontosnak az em-berek szemében, ezért egyszer élénkült, máskor meg lanyhult, és volt idõ, amikor esetleg meg is szûnt az ér-deklõdés ugyanazon kérdés, jelenség iránt.
Hasonló a helyzet a mûvészet világában is, ahol már jó ideje az is alapvetõ követelmény, hogy minden egyes mû-alkotás – lett légyen az festmény, szobor, szimfónia, vers vagy regény… – megismételhetetlenül egyedi, eredeti kell hogy legyen.
Az önfejlõdés, a megújulás képessége a mûvészet vilá-gában is kötelezõ érvényû. Kísérletezés, újítás nélkül nincs fejlõdés. Ezért nincs igazuk azoknak, akik minden újtól, szokatlantól idegenkednek. De azok se járnak köze-lebb az igazsághoz, akik bármi újnak, szokatlannak, isme-retlennek, ami a mûvész keze közül kikerül, feltétlen mû-vészi értéket tulajdonítanak.
Az eszmények világának történelmi változásával ma-gyarázható, hogy letûnt korok mûvészi szemléletét a ké-sei utódok újra felfedezhetik. Múzeumokat, koncertter-meket látogatva azt tapasztaljuk, hogy nem egy alkotó-mûvész visszanyúl a régebbi korokba vagy akár az egé-szen távoli múltba. Az egyszerûség, a keresetlenség és a
kulása nem pusztán lélektani, hanem szociális tényezõk-tõl is függ.
Mi, akik jobbadán a természetelvû (reneszansz fogan-tatású) mûvészeten nevelkedtünk, általában könnyebben boldogulunk azokkal a mûvekkel, amelyek a valósággal való tárgyi hasonlóságra épülnek. Ez azonban senkit nem jogosít(hat) fel arra, hogy kijelentse: nos, ez az!; az igazi mûvészet csakis ilyen lehet. A türelmetlenség nem jó ta-nácsadó, a kizárólagosság pedig egyszerûen nem fogad-ható el.
Persze az éremnek két oldala van. Mert igaz ugyan, hogy a mûvésznek elidegeníthetetlen joga az élet egyéni leírása, láttatása, az új formák, kifejezési lehetõségek ke-resése pedig a fejlõdés elengedhetetlen velejárója, de egy-általán nem biztos, hogy a nagyközönséggel hiteles mû-vészetként fogadtatható el minden, ami egyébként tiszte-letre méltó egyéni alkotói nekifeszülésekbõl születik. A kudarc a mûvészet világában se ismeretlen.
Ami engem illet: se a moccanatlan maradiakkal, se az örökös újítás megszállottaival nem értek egyet. Utóbbiak-kal azért nem, mert úgy érzem, hogy ahol hiányzik a leg-alább ideig-óráig való megállapodás, megnyugvás, ott al-kotói hitvallás se igen található.
Így hát lelkemet a jól bevált aranyközépút nyugtatja meg igazán.
Kolozsvár, 1987.
pusztán a mûalkotásnak a befogadóra gyakorolt hatásá-ból nem lehet mindig teljes biztonsággal visszakövetkez-tetni annak önértékére. Mert megtörténhet, hogy a szó-ban forgó mûnek van ugyan hatásértéke, sokaknak tet-szik, még sincs vagy csekély az önértéke. Például a giccsnek.
Azokról, akiknek biztos a mûvészi érzékük, azt szok-tuk mondani, hogy jó ízlésük van. Miért különböznek annyira az ízlések egymástól? Azért, mert különbözõek vagyunk. Változik az ízlésünk? Igen, mert az évek, évti-zedek során változnak az eszméink, eszményeink, életfel-fogásunk, tapasztalataink...
Az ízlésnek két nagy összetevõje van, a belsõ érzé-kenység és a mûvészi képzettség. Az elõbbi velünk szüle-tett, az utóbbi szerzett. Szász Jánosnak igaza van, amikor azt mondja, hogy a mûélvezethez mûvészi mûveltség szükséges, nem elég a tanultság. De mi a mûvészi kép-zettség? Elsõsorban a képi jelek sokféle fajta- és típus-rendszerének az ismerete, ami lehetõvé teszi, hogy az em-ber szabadon és könnyen érthesse ezeket a nyelveket. (M.
S. Kagan)
A befogadás rendszerint a ráhangolódással kezdõdik, amiben szerepet játszik az élettapasztalat is. Ugyanis a befogadó a mûalkotást akaratlanul is összeveti az eleven élettel, pontosabban az életrõl szerzett saját tapasztalatai-val. Amiben nem az az érdekes, hogy az ábrázolás meg-felel-e az ábrázoltnak, hasonlít-e hozzá vagy sem, hanem hogy a mû az élet valós kérdéseihez utasítja-e a befoga-dót. Ha igen, akkor a mû az élet tükre lesz, olyan modell, amiben tükrözõdik ugyan a valóság, de mivel benne fog-laltatnak a mûvész ideáljai, érzései is, a mûalkotás túlmu-tat a létezõn, a kellõ, a kívánatos élet irányába tolva az ér-deklõdést.
A mûalkotások befogadása rendszerint lemarad a min-denkori kortársmûvészet újításaitól. Minél intenzívebb a változás a mûvészet világában, annál nagyobb a befoga-dás lemarabefoga-dásának a lehetõsége. De azért, hogy mikor mekkora a lemaradás és hogy milyen áldozatok árán és milyen sikerrel történik a felzárkózás, nemcsak az egyén, hanem a társadalom is felelõs. Mert a befogadói ízlés
ala-kulása nem pusztán lélektani, hanem szociális tényezõk-tõl is függ.
Mi, akik jobbadán a természetelvû (reneszansz fogan-tatású) mûvészeten nevelkedtünk, általában könnyebben boldogulunk azokkal a mûvekkel, amelyek a valósággal való tárgyi hasonlóságra épülnek. Ez azonban senkit nem jogosít(hat) fel arra, hogy kijelentse: nos, ez az!; az igazi mûvészet csakis ilyen lehet. A türelmetlenség nem jó ta-nácsadó, a kizárólagosság pedig egyszerûen nem fogad-ható el.
Persze az éremnek két oldala van. Mert igaz ugyan, hogy a mûvésznek elidegeníthetetlen joga az élet egyéni leírása, láttatása, az új formák, kifejezési lehetõségek ke-resése pedig a fejlõdés elengedhetetlen velejárója, de egy-általán nem biztos, hogy a nagyközönséggel hiteles mû-vészetként fogadtatható el minden, ami egyébként tiszte-letre méltó egyéni alkotói nekifeszülésekbõl születik. A kudarc a mûvészet világában se ismeretlen.
Ami engem illet: se a moccanatlan maradiakkal, se az örökös újítás megszállottaival nem értek egyet. Utóbbiak-kal azért nem, mert úgy érzem, hogy ahol hiányzik a leg-alább ideig-óráig való megállapodás, megnyugvás, ott al-kotói hitvallás se igen található.
Így hát lelkemet a jól bevált aranyközépút nyugtatja meg igazán.
Kolozsvár, 1987.
pusztán a mûalkotásnak a befogadóra gyakorolt hatásá-ból nem lehet mindig teljes biztonsággal visszakövetkez-tetni annak önértékére. Mert megtörténhet, hogy a szó-ban forgó mûnek van ugyan hatásértéke, sokaknak tet-szik, még sincs vagy csekély az önértéke. Például a giccsnek.
Azokról, akiknek biztos a mûvészi érzékük, azt szok-tuk mondani, hogy jó ízlésük van. Miért különböznek annyira az ízlések egymástól? Azért, mert különbözõek vagyunk. Változik az ízlésünk? Igen, mert az évek, évti-zedek során változnak az eszméink, eszményeink, életfel-fogásunk, tapasztalataink...
Az ízlésnek két nagy összetevõje van, a belsõ érzé-kenység és a mûvészi képzettség. Az elõbbi velünk szüle-tett, az utóbbi szerzett. Szász Jánosnak igaza van, amikor azt mondja, hogy a mûélvezethez mûvészi mûveltség szükséges, nem elég a tanultság. De mi a mûvészi kép-zettség? Elsõsorban a képi jelek sokféle fajta- és típus-rendszerének az ismerete, ami lehetõvé teszi, hogy az em-ber szabadon és könnyen érthesse ezeket a nyelveket. (M.
S. Kagan)
A befogadás rendszerint a ráhangolódással kezdõdik, amiben szerepet játszik az élettapasztalat is. Ugyanis a befogadó a mûalkotást akaratlanul is összeveti az eleven élettel, pontosabban az életrõl szerzett saját
A befogadás rendszerint a ráhangolódással kezdõdik, amiben szerepet játszik az élettapasztalat is. Ugyanis a befogadó a mûalkotást akaratlanul is összeveti az eleven élettel, pontosabban az életrõl szerzett saját