Sokféle verstípus és versszervező tényező létezik. Ezek közül néhány közismert, vannak azonban ismeretlen vagy feltáratlan versszervező erők és elemek is. A következőkben két ilyenről szólok. Az egyik a sorképzés (módja), a sorkitöltés jellege, a másik a vágás(technika), a tördelés, a metszés, a metszetképzés.
A sorképzés - mint ez közismert - nem mindig esik egybe a mondat
képzéssel : ezen a lehetőségen alapul az enjambement. Az viszont már kevésbé közismert, hogy a sorkitöltés sem feltétlenül azonos a mon
datkitöltéssel. Egy sor ugyanis egy önmaga által kijelölt üres keret, kitöltetlen, de rögzített üres helyek magányos sorozata, amely több
féleképpen tölthető ki.
Alapvetően háromféle módon. Ebből a szempontból lényegi kü
lönbségek vannak költők és költészettípusok között. Lehet egy sort abszolút pontosan kitölteni (ez nagyon ritka eset); ilyenek például József Attila versei.
A klasszikus magyar versek nagy része nem abszolút pontosan, hanem inkább precízen kitöltött. Ezért ezek a versek lassúak, nehéz
kesek, cammogóak, statikusak. Nincs menetük, ívük, dinamikájuk.
Állnak. Nincs bennük semmi váratlan, hiszen a kötött, szabályos rí
mek, ritmus és a verssor - versmondat egybeesése miatt többnyire előre kiszámítható, hogy mi fog történni. Ha egy vers teljesen szabályos, és még ráadásul örökölt, készen-kapott formákat használ, akkor az általában komótos mederben hömpölyög, és unalmas.
Lehet továbbá egy sort túltölteni; ennek példája Pilinszky vagy Rilke költészete (telten zengő, túlcsorduló; a mondat minduntalan
kilép a sorból, túlcsap rajta). „
Végül lehet egy sort kitöltetlenül is hagyni; ilyenek Sylvia Plath versei. Ez utóbbi típusnál általában vagy egyszerre sejlik fel egy adott forma (emléke?, lehetó'sége?) és az attól való eltérés, vagy teljesen új, egyéni, saját formát teremt a költő. Egy ilyen vers többnyire könnye
dén sikló, suhanó, levegős, elegáns, gyors és biztos lefutású.
Ehhez a hatáshoz persze hozzájárul a jól alkalmazott tördelés és vágástechnika is.
Két közvetett adalék a tördelés és a vágás fontosságához : 1. Egyet
len önmagában álló sorról (mondatról) nem lehet egyértelműen el
dönteni, hogy az milyen műfajú: prózamondat, versmondat, esszé
mondat, köznyelvi mondat stb. Csak a szokás alapján értelmezzük (általában versnek). Műfaját pontosan eldönteni azért nem lehet, mert nem a sor, a ritmus vagy a rím a versszerűség legkisebb (minimális) egysége. Hanem a vágás és ezzel összefüggésben a sorkitöltöttség milyensége. Más szavakkal : egy művelet (és persze annak eredménye is) a minimálisan műfajmeghatározó, és nem a már kész, eló're-gyártott bármilyen típusú rím, ritmus vagy egyéb nyelvi kifejezés. Ezeknek min
dig művelet és működés közben kell létrejönniük.
2. A töredék mint önálló műfaj, amely nem azonos sem a befejezet-lenséggel, sem a rövidséggel. (Vannak hosszú és befejezett töredékek is.) Töredék az, ami verssorokból áll és nem versmondatokból. Alap
egysége tehát a verssor és nem a versmondat; a sorképzés a meghatá
rozó itt a mondatképzéssel szemben.
A különféle tagolások (tördelési lehetőségek és módok) adnak al
kalmat a különféle vágásokra: sorképzés, versszakképzés, rím-, rit
musképzés, illetve vágás. Egy kettévágott szó, mondat, néhány várat
lanul és szabálytalanul (!) elhelyezett rím, amely egyszerre vág előre
felé is, meg hátrafelé is, egyben a feszültséget is növeli. Keménnyé, élessé, metszővé teszi a verset, direkt hatások nélkül. így lehet pél
dául ijesztő, kihívó, gépies nyugalommal, tényszerű, sot akár csevegő stílusban, már-már éneklő hangon beszélni a legszörnyűbb dolgokról is. („Nem kiabálunk; beszélünk.")
A vágás, a tördelés, a metszés tehát sorok vagy versszakok között lehetséges. Egyik fontos hatása az, hogy olyan jelleget ad a szövegnek,
mintha egyszerre több vers íródna és rendeződne el benne, illetve mintha egyszerre többféle ritmusban lenne írva ugyanaz a vers. így az egyszerre ritmikus és aritmiás, két szálon futhat: egy összefüggő, sima, megszakítatlan, folytonos, könnyed szálon és egy, az előbbit megszakító-keresztező, nyers, erőszakos szálon. A ritmus általában is a vers érzékiségének a hordozója, a rím pedig ezt érzékietleníti és érzésteleníti. (Persze csak ha jól van megcsinálva.)
Arra, hogy egy költészet milyenségét mennyire a sorkitöltés jellege és a vágás határozza meg, példa lehet a 20. század három nagy hall
gató és elhallgató költője közötti különbség. Rilkére, Pilinszkyre és Sylvia Plathra gondolok, akik egészen máshogy és másért hallgatnak.
Mást tudnak és mást hallgatnak el, vagy máshogy tudják (hallgatják el) ugyanazt, és ehhez a tudáshoz (elhallgatáshoz) a viszonyuk is más.
Pilinszky tud valamit (ami megnevezhetetlen), és ehhez egyértelmű a viszonya; Rilke valamit nem tud (a névtelen), de ehhez egyértelmű a viszonya (ő még tud állításokat tenni, mindenféléket állítani a dol
gokról - mondja Nemes Nagy Ágnes); Sylvia Plath pedig valamit tud, de ehhez nem egyértelmű, hanem ambivalens, sot polivalens a viszonya.
Minden költészetnek van valamilyen fénye, sugárzása vagy csillo
gása: a vers szelíden fénylik vagy ellenségesen csillog; sugárzik, izzik, lobog, lángol; kristálytiszta és áttetsző vagy kristálykemény; nap
sütötte vagy holdsütötte; hidegen és vékonyan ezüstös vagy telten aranybarna, őszi, nyárvégi, túlérett, súlyos és nehéz.
Ez utóbbi Rilke. Nála a tárgyakon átragyog, átfénylik valami na
gyon mélyről, talán egy más világból hozott meleg és mély arany
barnaság. Ő általában is azokat a tárgyakat, dolgokat szereti, amelyek egy lassú, hosszú érlelodési folyamat eredményeképpen súlyosodnak
sűrűsödnek (gyümölcs, bor, illat; gyümölcsben a bor ígérete). A szinesztéziák titkos és titokzatos költője ő (zenével átjárt, átitatott színeivel és színekkel átitatott zenéjével), szemben Sylvia Plathszal, aki az anesztéziák költője, a kiüresedéseké, a mesterséges érzéstelení-tettségeké, fagyasztottságoké. Tárgyai hidegen, ezüstösen, közönyösen és mégis (vagy talán ezért?) fenyegetően csillognak. A fényt
vissza-verik. Üresek. Távoliak. És bennünk vannak. Énünk hideg, kemény, fagyott pontjai.
A belső túltelítettség, intenzitás, erő, erőszak vagy meglágyítja és megolvasztja a tárgyakat, érzéseket, elmossa körvonalaikat (Rilke), vagy éppen nagyon is élessé metszi, visszafagyasztja őket is, önmagát is (Sylvia Plath). A vers ettől lesz egyszerre monoton és mégis inten
zív, amely állapot a visszafojtottságból adódó intenzitás engesztel-hetetlensége. A konok, kitartó, indulatmentes, személytelen, precíz erőszak képmása ez (egyszerre kép is, más is), a tanúk nélkül dolgozó pokolé. Ahogy az elfojtott erőszak áttör a ceremoniális formákon, a rítus a ritmuson és a rutinon. Flagellánsok önostorozása ez, vagy gladiátorok pontosan kiszámított, megtervezett mozdulatsora, amely belőlük árad, és amellyel szemben tehetetlenek.
Végtelenített tánc ez, kegyetlen körkörös erőszak, melyet a hiány működtet. A gonoszság egyenletes adagokban. A körkörös tehetetlen
ség. Mint a tüköré, amely csak megfigyel, csak rögzíti a dolgokat sem
leges tárgyilagossággal, de nem tud velük mit kezdeni. Parancsra tesz, s közben kínzottja irányítja őt. Konok, megfeszített, sértő és sértett, s mégis oly törékeny és sérülékeny akarat ez, mint Boldog Margité, Kárász Nellié, egy germán királylányé, akiknek megalázkodása gőg, és gőgjük megalázkodás: a visszafojtottságból adódó, kihívó inten
zitás, a felfűtött és lehűtött érzékiség.
Míg Pilinszky versei súlyosak, tömbszerűek, mozdulatlanok és moz-díthatatlanok, addig Sylvia Plathra éppen nem a dús anyagszerűség (Mándy) a jellemző, hanem a légritkítottság, a ritka anyagszerűség.
Lírája tárgyias és mégis anyagtalan, szubsztanciális és szubsztancia nélküli. Tárgyai távol állanak egymástól, ellenségesen, hidegen, fenye
getően. Mondhatni, nem is maguk a valós tárgyak vannak jelen versei
ben, hanem azok párlatai, lenyomatai, absztraktumai, képmásai. Ál
talában is a tárgyak elkülönültségét érzékeli. Azoknak csak befelé van mélységük. így nála a tükör nemcsak verscím, hanem műfaj is. Tükör című verse példa minderre: látszólag sima, lapos felületű, de befelé végtelen és feltárhatatlan mélységű; mélységét viszont attól kapja, hogy belenéznek. Ilyen Sylvia Plath minden verse: abszolút semleges,
egy-szerű, szinte semmitmondó szavak takarnak végtelen mélységeket, óriási belső, mozgósítható erőtartalékokat.
Szemben az öntudatos objektív lírikusokkal, Sylvia Plath nem szeret
te a tárgyakat sem. Verseivel kapcsolatban nincs is értelme külön tárgyakról és külön emberekről beszélni, mert nála az ember is üres tárgy, és minden ember és minden tárgy mélyén egyformán ott lapul a visszafojtott, mesterségesen (vegyileg) féken tartott, de bármikor ki
törni kész erőszak. Ezt a visszafojtott intenzitást, sistergő-sziszegő gyűlöletet a sorok és a versszakok vágásával, valamint a rövid, éles, kemény, zárt szavakkal, szótagokkal és verslábakkal éri el. (Kemény verslábak általában azok, amelyek rövid szótagra végződnek.)
Sylvia Plath tárgyai különben nem is valós tárgyak, hanem a meg
semmisülés és a transzcendencia fokozatain átszűrt tárgyak. Nem is saját eredeti helyükön állnak, hanem mintegy visszahelyezve, vissza
szelídítve oda, ahonnan elmozdították őket. De így már nem ugyan
azok.
Ariel című verse már nem is a tárgyakról szól, hanem a tárgyakba zárt-fojtott szubsztanciákról. A vers azt az ujjongó örömöt érzékelteti, amelyet akkor és aközben érez, amíg és mialatt elveszti önmagát, amíg fokozatosan megszabadul testétől és minden anyagszerüségtől.
Ahogy az érzés, az élmény, szűrődik, tisztul, távolodik, párlódik, úgy lesznek a szavak is, maga a vers is egyre áttetszőbb, tisztább, véko
nyabb, könnyedebb. Végül felszívódik, eltűnik, de jelenléte ittmarad;
érződik párlatok, árnyékok, lenyomatok formájában; megszabadulva minden földi köteléktől, kötődéstől. Mint maga Ariel, Isten oroszlán
ja, aki ember számára láthatatlan és érinthetetlen. Számunkra is csak zene, hang vagy képmás: anyagi eredetű, mégis anyagtalan.
Nem sugárzás van ebben és ezekben a versekben, hanem hideg fény: olyanok, mint kiporciózott ezüsttel telerakott fémtálkák. Soha nem a nap süt rájuk és belőlük, hanem mindig a hold: hidegen, élesen, brutálisan, száját gúnyosan lebiggyesztve, ahogy egy no néz az őt kívánó férfira: kéjesen, kihívóan és megvetően. Mégis megadásra
készen. * Sylvia Plath verseiből ugyanaz a lázas skizoid üresség árad, mint
annak a Marilyn Monroe-nak a szeméből és lénye egészéből, aki szőke volt, és gyönyörű (Mailer - Bart), és aki ugyanúgy nem tudott alud
ni, ahogy Sylvia Plath sem, aki festett szőkeségével ugyanúgy nem tu
dott mit kezdeni, mint ahogy Marilyn Monroe sem a magáéval.
Mindkettőjük művészete egyformán a gyűlöletből meríti kiapad
hatatlan vitalitását, erejét, tomboló energiáját és azt a halálbiztos és halálpontos érzéket, amelynek a segítségével mindig tévedhetetlenül tudták, hogy igazuk van. („Ha száz hollywoodi szakemberből ötven azt mondaná, hogy tehetségtelen vagy és menj más pályára, akkor te mit csinálnál?"
„Ha százból száz mondaná is, én akkor is tudnám, hogy mind a százan tévednek.") És közben időnként mérhetetlen kisebbségi érzé
sekkel küszködik.
A gyűlölet tehát egy ideig vitalitásuk éltetője, nélküle gonosz já
tékuk üres és élettelen lenne. Akkor pedig nem tudnák eljátszani (il
letve - ami ugyanaz - megírni) a lélektelenséget, a könyörtelenséget, az ürességet, a fásult és tehetetlen (telhetetlen!) közönyt. Művészetük ettől egyszerre naiv-ártatlan-kislányos és rafináltan megcsinált; túl
fűtötten erotikus és gépies közönyt árasztó; karnyújtásnyira tőlünk és mégis elérhetetlenül távol. Ettől olyan vonzó.
A gyűlölet, mint a legintenzívebb energiaforrás a játékos gyors és biztos, tényleges kiürüléséhez vezet. 1962 karácsonyán, halála előtt körülbelül másfél hónappal, Alvarez meglátogatja a magányos Sylvia Platht: „Olyan volt, mint papnő, akinek kiüresedését saját kultuszá
nak rítusai okozták."
Sylvia Plath és Marilyn Monroe művészetük megszállottjai, sötét erőknek kiszolgáltatott és sötét erőket megidéző médiumai, akik magától értetődő természetességgel merítkeznek meg saját szado-mazochizmusukban. Egyre többször és egyre mélyebben.
A fényképeken mindig mosolyognak. Magabiztosan, teli szájjal.
Hollywoodban és New Yorkban kötelező a mosoly, amely mögött ott érezzük a szájizmok és a bénuló rekeszizom görcsét és a sok elhasz
nált mosoly-hurkot.
A művészetnek ezt a démoni, gyötrő és öngyötrő jellegét korábban
Sztavrogin és Doktor Faustus érezték és élték meg a legmélyebben.
Sztavrogin - éppen mert nem tud szenvedni - sokkal jobban szenved, mint az a kislány, akit megerőszakol. Sokkal mélyebben és mélyebbről utasítja el az életet - ezért hal meg később. Zseniális, mert ördögi, és ördögi, mert zseniális. Ő az, aki felismeri, hogy a kivételes szellemi képességekkel nem lehet mit kezdeni. Ő az, aki pontos jele valaminek, de őt magát már nem jelöli, nem jelölheti semmi. Övé a totális szabad
ság szörnyűsége és kegyetlensége. Ő az, aki végrehajtja és elszenvedi.
Ő az, aki unalom ellen kitalálja a gyilkos, gonosz játékot. Ezt a gyilkos játékot folytatja majd Sylvia Plath és Marilyn Monroe.
Sylvia Plath csöndje az üresség csöndje. („Nyomasztott a csend.
Nem a csend csendje volt. Énbennem volt ez a csend.") Pilinszky csöndje viszont a túltelítettség csöndje, amely gőgből-alázatból fakad.
A hallgatás fölénye, illetve a fölényhelyzet kötelező némasága. A dosztojevszkiji értelemben : hogy a hallgatag fogoly igazsága nem igé
nyel és nem is tűr magyarázkodást. Krisztus igazsága nem szorul bi
zonyításra.
(1987)