c h a p i t r e : n i
L ' A R C H I T E C T U R E
V e n i s e eut le rare bonheur de ne pas connaître le fléau destructeur de l a guerre et ne porte pas les s t i g m a t e s de sa s a c r i l è g e e m p r e i n t e ; elle put conserver intacts ses anciens m o n u m e n t s inspirés de R a v e n n e ou imités de l'Orient et qui séduisent particulièrement.
T o u t e s les é p o q u e s sont représentées, mais l'harmonie g é n é r a l e n'est pas rompue, bien q u e c h a c u n e d'elles soit très s e n s i b l e m e n t m a r q u é e ; le m ê m e air les unit. C e ne sont qu'édifices r o m a n s et b y z a n t i n s , g o t h i q u e s et a r a b e s a u x é l é g a n t e s f a ç a d e s toutes brochées d'or et de couleur ; m a j e s t u e u x p a l a i s de la R e n a i s s a n c e aux hardies proportions ; s u p e r b e s constructions d u X V I I Ie siècle, d'une prétentieuse tournure, dont le m a s s i f é t a l a g e , c e p e n d a n t , ne détonne pas dans cette V e n i s e , qui, à toute période, se p l u t au g o û t e x c e s s i f d'une p o m p e u s e o p u l e n c e .
26,
M O Y E N A G E
A u m o y e n â g e , à V e n i s e , l'architecture fut p r e s q u e e x c l u s i v e m e n t r e l i g i e u s e ; les n o m b r e u x moines de tous ordres, q u i p r o p a g e a i e n t l a doctrine du C h r i s t , y construisirent d e s c o u v e n t s et des é g l i s e s d a n s le s t y l e g o t h i q u e i t a l i e n ou a r a b o - o g i v a l , p r i n c i p a l e m e n t d u x i n " au XVe siècle.
Il existe c e p e n d a n t d a n s la V é n é t i e des m o n u m e n t s d ' u n e tout autre influence et des p r e m i è r e s époques.
L e plus ancien m o n u m e n t architectural vénitien n'est pas à V e n i s e ; c'est l a c a t h é d r a l e de S a n t a Maria d e l'ile de T o r c e l l o , d o n t l ' o r i g i n e r e m o n t e à 641 ; l ' é g l i s e a c t u e l l e ne date q u e de 1 008. C o n ç u e dans l e g o û t latin, c o m m e S a i n t - A p o l l i n a i r e de R á v e n n e , elle a trois nefs. U n e a b s i d e , ornée de m o s a ï q u e s r e p r é s e n t a n t la V i e r g e et les apôtres, est m e u b l é e de g r a d i n s dont le m i l i e u est occupé p a r une chaire é p i s c o p a l e é l e v é e de q u e l q u e s m a r c h e s ; d'autres m o s a ï q u e s , disposées en six r a n g é e s , d é c o r e n t le bas de l ' é g l i s e . E x t é r i e u r e m e n t , ce m o n u m e n t n'a rien de r e m a r q u a b l e et offre le m ê m e a s p e c t q u e les nombreuses b a s i l i q u e s de R o m e .
D a n s l a m ê m e île, l ' é g l i s e Santa E'osca, d u X I Ie siècle, m a r q u e une autre influence, q u e l q u e s parties m ê m e p o u r r a i e n t r e m o n t e r au IXe s i è c l e . D e f o r m e o c t o g o n a l e et à croix g r e c q u e , elle est en partie c o m p o s é e d'élé- ments r o m a n s et b y z a n t i n s a u x q u e l s v i e n n e n t se j o i n d r e d e s o r n e m e n t s d'inspiration a r a b e . S u r cinq côtés, l'édifice est entouré de p i l i e r s et d ' a r c a d e s qui m é n a g e n t un p a s s a g e c o u v e r t r a p p e l a n t c e u x des c l o î t r e s . D a n s le s t y l e r o m a n est la cathédrale de l'île de M u r a n o dont l ' a b s i d e seule est curieuse ; elle a c e p e n d a n t un transept, les c o l o n n e s sont en m a r b r e g r e c , et le p a v a g e , exécuté dans l e g e n r e des C o s m a s , est de m ê m e nature q u e celui de S a i n t - M a r c de V e n i s e . U n e m o s a ï q u e à f o n d doré brille dans le c h œ u r et une ornementation o r i e n t a l e e n r i c h i t c e r t a i n e s parties. Jusqu'ici, aucun de ces trois t y p e s n'est p a r t i c u l i è r e m e n t v é n i t i e n ; il était r é s e r v é à la b a s i l i q u e de S a i n t - M a r c de d o n n e r toute la m e s u r e de l'art le plus brillant de V e n i s e . C ' e s t p a r la c o m b i n a i s o n d e la b a s i l i q u e latine et de l ' é g l i s e dite b y z a n t i n e à c o u p o l e s a v e c décoration g r e c q u e et a r a b e q u e s'établit l ' e n s e m b l e p a r t i c u l i è r e m e n t o r i g i n a l d u m e r v e i l l e u x m o n u m e n t qu'est la Chiesa d'oro.
En 828, l e s reliques de saint M a r c a y a n t été r a p p o r t é e s d ' A l e x a n d r i e à V e n i s e , l e s V é n i t i e n s construisirent une petite b a s i l i q u e d è s cette é p o q u e ,
mais elle f u t détruite par un incendie peu de temps après. S a c o n f i g u r a - tion dut r a p p e l e r les é g l i s e s de R a v e n n e et en particulier un des trois spécimens q u e nous v e n o n s de citer. O n reconstruisit un m o n u m e n t plus somptueux qui. en 1043, eut sa f o r m e définitive.
f
Cathédrale de Torcello.
Il est f a c i l e de se rendre c o m p t e que la b a s i l i q u e , surtout extérieu- rement, n'a pas été c o n ç u e ainsi q u ' e l l e se présente, et q u e ce sont les décorations s u c c e s s i v e s qui a p p o r t e n t la plus g r a n d e part de séduction.
O n trouvera, toutefois, c e r t a i n e s a n a l o g i e s avec S a i n t e - S o p h i e de Cons- tantinople.
Les historiens v é n i t i e n s ne sont pas d'accord ; C i g o g n a r a , entre autres, assure q u e les artistes de C o n s t a n t i n o p l e n'ont pas c o l l a b o r é à la cons- truction de S a i n t - M a r c . C e p e n d a n t on doit reconnaître q u e si le plan de S a i n t - M a r c n'est pas c o n f o r m e à celui de S a i n t e - S o p h i e , du moins, l'im- pression g é n é r a l e est q u e les d e u x é g l i s e s t é m o i g n e n t des m ê m e s origines.
28,
On peut a d m e t t r e q u e les V é n i t i e n s , en relation c o n s t a n t e a v e c C o n s - tantinople, v a s s a u x honoraires de B y z a n c e , aient v o u l u r a p p e l e r sur leur territoire le m o n u m e n t le plus célèbre d'Orient et h o n o r e r ainsi l ' é v a n - géliste dont ils possédaient les reliques.
Il est p o s s i b l e m ê m e que les artistes d e l à G r è c e b y z a n t i n e a i e n t initié les V é n i t i e n s a u x secrets de leur art pour l a construction d e s c o u p o l e s . Cet art fut d'autant plus c o m p r i s des V é n i t i e n s , q u ' i l s a v a i e n t non l o i n , à R a v e n n e , dans les m ê m e s marais, tout un e n s e m b l e d ' a r c h i t e c t u r e r o m a n o - b y z a n t i n e qu'ils connaissaient d e l o n g u e date. C ' e s t ce v o i s i n a g e , plus q u e toute autre influence, qui d é t e r m i n a les V é n i t i e n s à a d o p t e r ce style r é g i o n a l dont les traditions a v a i e n t été c o n s e r v é e s p a r les a r t i s t e s dispersés de la R a v e n n e ruinée. Les relations a v e c l ' O r i e n t ne firent q u e d é v e l o p p e r le g o û t national.
P o u r l ' o r n e m e n t a t i o n d e Saint--Marc, on mit à c o n t r i b u t i o n les r e s t e s
» i
des antiques villes d ' A q u i l é e et d ' A l t i n u m détruites par les B a r b a r e s , cités riches en œ u v r e s d'art, surtout A q u i l é e , s u r n o m m é e la s e c o n d e R o m e . Plus encore, des c h a p i t e a u x , des bas-reliefs et plus de c i n q c e n t s c o l o n n e s , qui ornent tant l'extérieur que l'intérieur de la b a s i l i q u e , p r o v i e n n e n t d ' O r i e n t . N o u s savons aussi que les d e u x piliers c a r r é s , isolés, q u i s'élèvent à droite de S a i n t - M a r c , d e v a n t la porte d é l i a C a r t a , ont a p p a r -
tenu à l ' é g l i s e S a i n t e - S a b a , à P t o l é m a ï s , qui d a t a i t du VIe siècle. I l s s o n t ornés de m o n o g r a m m e s g r e c s et de fleurs o r n e m e n t a l e s où se r e t r o u v e l'esprit g r e c q u e l q u e peu abâtardi.
N o m b r e u x sont les e x e m p l e s de c e g e n r e . A i n s i , d e u x p a o n s b u v a n t dans u n e c o u p e f o r m e n t un motif oriental c o n n u ; les c h a p i t e a u x à f e u i l l e s d'acanthe de l'intérieur de l ' é g l i s e et c e u x p a r t i c u l i è r e m e n t c u r i e u x de l'atrium portent bien l'empreinte g r e c q u e . D e m ê m e , dans une a r c h i v o l t e de s t y l e a r a b e , nous v o y o n s des r i n c e a u x f o r m é s d'un cep de v i g n e où des a n i m a u x sont enlacés.
J u s q u ' a u x i v ° siècle, m ê m e j u s q u ' a u x v i ne s i è c l e , p o u r les m o s a ï q u e s de la f a ç a d e , les architectes a c c u m u l è r e n t les m a t é r i a u x de p r o v e n a n c e s diverses, occasionnant de bizarres v o i s i n a g e s .
L ' O r i e n t g r e c et b y z a n t i n fut pillé par les V é n i t i e n s ; toute œ u v r e sculptée f u t c o n s e r v é e . T r o p h é e s sont ces d e u x c o l o n n e s de la P i a z e t t a apportées de Constantinople. U n e troisième c o l o n n e a v a i t aussi été e m b a r q u é e , m a i s au m o m e n t du t r a n s b o r d e m e n t , e l l e t o m b a d a n s les eaux. L e s deux fûts restèrent l o n g t e m p s c o u c h é s sur le sol, q u a n d un jour, un n o m m é N i c o l o Barettieri entreprit de les redresser. Il o b t i n t c o m m e p r i v i l è g e de tenir banque au pied des d e u x c o l o n n e s m ê m e s . S u r
l'une est p l a c é e la statue de saint T h é o d o r e , patron de la v i l l e a v a n t saint M a r c , nom qui r a p p e l l e r a i t les anciennes relations avec R a v e n n e . L e lion ailé a r c h a ï q u e qui surmonte l'autre f û t a été e x é c u t é s p é c i a l e m e n t pour la place qu'il occupe et est l ' e m b l è m e de saint M a r c . Il fut trans- porté à P a r i s en c o m p a g n i e du q u a d r i g e antique de bronze doré qui
Cathédrale San Donato, à Murano.
décore la f a ç a d e de la basilique, mais ils furent rétablis en 1815. A u dire de certains c h r o n i q u e u r s , le lion revint a v e u g l e : les pierres précieuses qui a c c e n t u a i e n t son r e g a r d f a u v e a v a i e n t été dérobées. L e s V é n i t i e n s conclurent qu'il v a l a i t m i e u x perdre la v u e q u e de v o i r les m a l h e u r s de la patrie.
R e v e n o n s à la basilique. L a façade est l u x u e u s e m e n t décorée de m o s a ï q u e s d'or et de couleur, o f f r a n t des compositions r e l a t i v e s au culte de saint 31arc. D e u x m o s a ï q u e s de 1660 r e p r é s e n t e n t l ' e m b a r q u e m e n t du corps de saint Marc à A l e x a n d r i e et le d é b a r q u e m e n t à V e n i s e . L'ne autre m o s a ï q u e date de 1728 ; l a plus ancienne de la f a ç a d e est du x n F siècle et rappelle la translation des reliques du saint dans l ' é g l i s e . U n e statue du patron de la ville d o m i n e le g r a n d arc central et des anges et des saints o c c u p e n t des clochetons ou bien sont é t a g é s dans une o r n e m e n t a - tion flamboyante. A u milieu de la façade prend place le q u a d r i g e antique,
peu fait pour une telle place, mais il ne r o m p t pas l ' h a r m o n i e et on s'y habitue. I l d é c o r a i t p r i m i t i v e m e n t 1 arc d e t r i o m p h e de X é r o n , p u i s c e l u i de T r a j a n à R o m e , d'où Constantin le fit t r a n s p o r t e r à C o n s t a n t i n o p l e . En
Fronton central de la façade de Saint-Marc.
1204, les quatre c h e v a u x dorés r e t o u r n è r e n t en I t a l i e et se fixèrent à V e n i s e . B o n a p a r t e à son tour les e n v o y a à P a r i s en 1797, et j u s q u en
1815 ils couronnèrent l'arc de triomphe de la p l a c e du C a r r o u s e l .
S u r l a l a r g e u r de l'église s'étend un v e s t i b u l e ou a t r i u m d ' u n e g r a n d e richesse de décoration, bien en rapport a v e c l ' i n t é r i e u r de la b a s i l i q u e . T o u s les arcs et les c o u p o l e s sont d é c o r é s de m o s a ï q u e s un p e u n a ï v e s , dont les plus a n c i e n n e s datent du XIIe siècle, et r e p r é s e n t e n t d e s scènes de l ' A n c i e n T e s t a m e n t e x é c u t é e s d a n s un g e n r e tout à f a i t r é a l i s t e . O n
accède dans l ' é g l i s e par trois portes, deux sont en bronze et de s t y l e byzantin.
L a partie la p l u s ancienne de l a basilique est la c r y p t e , b e a u c o u p plus petite que l'église supérieure dont elle n'occupe que la superficie du c h œ u r et des c h a p e l l e s l a t é r a l e s ; elle mesure v i n g t - c i n q mètres de l o n g u e u r sur v i n g t - huit mètres
de l a r g e u r . L e p l a f o n d a c t u e l, sur l e q u e l il reste q u e l q u e s traces de peinture , est soutenu p a r s o i x a n t e colonnes sans base en m a r b r e g r e c avec c h a p i t e a u x byzantins. L ' a u t e l est élevé sur un massif au milieu de la c r y p t e où sont e n f e r m é e s les reli- q u e s de saint M a r c . L e sol, en contre-bas, long- temps sujet aux infil- trations de l'eau, f u t souvent s u b m e r g é ; on e x p é r i m e n t a plusieurs p r o c é d é s pour le dessè- c h e m e n t de l ' é g l i s e sou- terraine, m a i s p e n d a n t trois siècles la c r y p t e dut être close. R é o u - v e r t e en 1811, on trouva, dans le bloc central de
maçonnerie, un cercueil en bois habillé de soie et de laine : c h a c u n f u t convaincu d'être en présence du t o m b e a u du patron de V e n i s e .
Quant à l'église supérieure, elle dépasse en splendeur tout ce q u e l'on p e u t concevoir ; différents points de v u e sont tellement connus q u ' a u c u n peintre d e p a s s a g e à V e n i s e ne m a n q u e pas d'en reproduire q u e l q u e s d é t a i l s ; m ê m e à certains jours, la basilique s e m b l e un vaste atelier, tant l e s chevalets dressés y sont n o m b r e u x .
L e vaisseau de l'église a trois n e f s ainsi que des transepts ; le c h œ u r est terminé par une abside semi-circulaire, et cinq coupoles s'élèvent, d i a p r é e s
Quadrige antique de la façade de Saint-Marc.
d'ors et de couleurs. L e peu de lumière q u i p é n è t r e c o n t r i b u e à l'unité de l ' e n s e m b l e ; la p l u s g r a n d e baie se trouve au-dessus de la porte princi- pale, et de la tribune projette une l u e u r v i v e sur le c h œ u r ; l e reste est
Porche de Saint-Marc.
dans la p é n o m b r e où filtrent q u e l q u e s r a y o n s de soleil réfléchis p a r l'or de l a décoration. L e s m o s a ï q u e s ont t e l l e m e n t été p r o d i g u é e s q u ' e l l e s c o u v r e n t une superficie de 4 250 m è t r e s c a r r é s . L a p r o f u s i o n des riches m a t i è r e s est e x t r ê m e , et il n'existe a u c u n e p l a c e où il n'y ait de la c o u l e u r , des ors et des m a r b r e s rares ; c'est du g o û t le p l u s o r i e n t a l .
A u pilier du milieu de l a nef, à g a u c h e , est a d o s s é un c i b o r i u m ou c h a p e l l e octogonale surmontée d'un b a l d a q u i n b y z a n t i n sur l e q u e l s ' é l è v e
une croix qui, dans les temps anciens, se trouvait d e v a n t l ' é g l i s e , et à laquelle s'attache une s a n g l a n t e l é g e n d e .
U n j u b é , flanqué de d e u x a m b o n s de m a r b r e et de porph}rre, f e r m e le chœur, et quatorze statuettes de m a r b r e coloré s'y dressent, e x é c u t é e s par les frères M a s s e g n e (1393). L a balustrade du c h œ u r a, de c h a q u e côté, trois bas-reliefs et les q u a t r e é v a n g é l i s t e s , œ u v r e s de S a n s o v i n o (1570), ainsi que les quatre pères de l ' É g l i s e par Caliari (1614).
Intérieur de la Basilique Saint-Marc.
L a partie la plus ancienne est le maître-autel, orné de b a s - r e l i e f s du XIe siècle. A u - d e s s u s se trouve la pala d'oro, ornementation com- p o s é e de p l a q u e s d'or et d ' a r g e n t é m a i l l é e s et constellées de pierreries.
C ' e s t l ' œ u v r e d'orfèvrerie b y z a n t i n e l a plus somptueuse qui existe.
L ' a n g e saint Michel est le motif principal et des inscriptions de différentes é p o q u e s y sont tracées ; on voit aussi des portraits, dont c e u x de l ' e m p e r e u r J e a n C o m n è n e et de l'impératrice Irène. L a pala provient de Constanti- n o p l e et dut faire partie de l a décoration de l a paroi (templon) qui séparait le sanctuaire de l'église du T o u t - P u i s s a n t . C'est sous le doge Pietro O r s o l o (976-978) q u e cette riche o r f è v r e r i e f u t a p p o r t é e à V e n i s e .
E n 1105, elle fut modifiée par les artistes grecs installés à V e n i s e et 3
a u g m e n t é e sous P i e t r o Ziani (1205-1229). C ' e s t du X I Ve siècle q u e date un r e m a n i e m e n t c o m p l e t ; ce fut alors q u e le d o g e A n d r é a D a n d o l o fit a j o u t e r la décoration architecturale de s t y l e g o t h i q u e q u ' e l l e a encore aujourd'hui. A ce m o m e n t , la pala fut e n f e r m é e d a n s un p a n n e a u de bois peint par trois artistes, le père et les d e u x fils. L e s F r a n ç a i s q u i , en 1797, ne virent que cette peinture, ne j u g è r e n t pas utile de l ' e m p o r t e r ; la pala ainsi, ne quitta pas V e n i s e .
Outre ses riches p a r v i s et ses voûtes b r i l l a n t e s , S a i n t - M a r c possède un m a g n i f i q u e trésor, qui, bien que d i m i n u é , ne se c o m p o s e pas m o i n s d e cent soixante et onze pièces uniques, p a r m i l e s q u e l l e s on voit un trône épiscopal du VIe siècle, des devants d ' a u t e l , des coffrets, des reliures en orfèvrerie ; puis ce sont des f l a m b e a u x , des l a m p e s , des c a n d é l a b r e s , de n o m b r e u x calices en verre, en pierre p r é c i e u s e et en m é t a l ; des v a s e s , des aiguières, des reliquaires, des bronzes, des tapisseries et des étoffes.
C e v é f i t a b l e musée est situé sur le côté droit, près du palais d u c a l . U n e autre partie contiguë à l'église est aussi très connue, c'est le bap- tistère tout décoré de m o s a ï q u e s qui o n t pris des tons de v i e i l l e s t a p i s s e - ries, h a r m o n i s é e s par la poussière des siècles. A u milieu, s ' é l è v e n t les fonts b a p t i s m a u x , c u v e i m m e n s e f e r m é e p a r un c o u v e r c l e d e b r o n z e , sur monté d'une statue de saint J e a n - B a p t i s t e de m ê m e métal.
C e s fonts b a p t i s m a u x sont en c o m m u n i c a t i o n a v e c l ' a t r i u m p a r la c h a p e l l e Zénon où est é l e v é le tombeau du c a r d i n a l de ce n o m , q u i , mort en 1501, laissa toute sa fortune à la R é p u b l i q u e , à la condition d'être inhumé dans la basilique Saint-Marc. O n y mit l a statue c o u c h é e du cardinal, par L e o p a r d i . D u côté o p p o s é , à g a u c h e de l ' é g l i s e et sous le p é r i s t y l e , s'élève un sarcophage, t o m b e a u de D a n i e l M a n i n , p r é s i d e n t de la R é p u b l i c j u e de V e n i s e en 1848, mort à P a r i s en 1837. P r i m i t i v e m e n t , les d o g e s étaient inhumés à S a i n t - M a r c , m a i s cette c o u t u m e ne dura g u è r e ; ce f u r e n t les églises de S a n t a Maria dei F r a r i et S a n G i o v a n n i e P a o l o qui servirent de nécropoles aux p l u s illustres V é n i t i e n s . S a i n t - M a r c , m ê m e , n'est d e v e n u la cathédrale de V e n i s e q u e d e p u i s 1807 ; a v a n t , c'était S a n P i e t r o di Castello.
N o u s connaissons tous la catastrophe qui m i t en deuil les a m i s de V e n i s e : le 14 j u i l l e t 1902, à n e u f heures et d e m i e du m a t i n , le c a m p a - nile, haut de 98 mètres, situé à g a u c h e de la P i a z z a , s ' é c r o u l a i t , p r o j e - tant ses débris j u s q u e devant les portes de la basilique. I l ne f o r m a i t p l u s q u ' u n e p y r a m i d e de ruines i n f o r m e s qui e n f o u i r e n t la g r a c i e u s e l o g e t t a placée à la base. S a fondation r e m o n t e à l ' a n n é e 888, m a i s il f u t recons- truit en 1329; la flèche de marbre date de 1417, et depuis' 1517 un a n g e
de m a r b r e doré couronne le f a î t e . L a l o g e t t a f u t construite par S a n s o - vino en 1540. N o u s verrons p l u s loin les détails dont elle était c o m p o s é e . Cette l o g e t t a servait j a d i s de salle de g a r d e au procurateur qui c o m m a n - dait les soldats pendant les séances du Conseil tenu au palais d u c a l .
La Pala d'Oro (Basilique Saint-Marc).
L e c a m p a n i l e sera réédifié d a n s sa f o r m e et ses l i g n e s primitives, de m ê m e la l o g e t t a ; mais au lieu d'être c o m m e accrochée au c a m p a n i l e , elle s e r a supportée par les fondations m ê m e s du futur m o n u m e n t . L a recons- truction, déjà a v a n c é e , peut subir un arrêt, car les matériaux e m p l o y é s ne s e m b l e n t pas d'une q u a l i t é suffisante.
A p r è s S a i n t - M a r c qui r é s u m e le g é n i e religieux des V é n i t i e n s , dans le m o n u m e n t voisin, le palais des D o g e s , nous v o y o n s retracée l'histoire civile de V e n i s e . C e nom seul est tout V e n i s e et r a p p e l l e ses fastes passés, j a l o u -
s e m e n t c o n s e r v é s . A v e c le p a l a i s des D o g e s ou p a l a i s d u c a l , nous v o y o n s le t y p e de la v é r i t a b l e architecture v é n i t i e n n e , g o t h i q u e ou i t a l o - a r a b e . S a fondation remonte à l'an 800. mais c i n q fois l e p a l a i s f u t reconstruit.
C'est le d o g e A . P a r t i c i p a z i o qui en c o m m e n ç a l'édification ; le m o n u m e n t ne présentait n u l l e m e n t l'aspect actuel et était entouré de tours et de ponts-levis. D ' a p r è s les archéologues, il ne resterait de ce p r e m i e r édifice
Palais des Doges.
que les bas-reliefs de p o r p h y r e de la porte d é l i a C a r t a , lieu où dut s ' é l e v e r une des tours. Il y en a v a i t une autre du côté du pont d é l i a P a g l i a , et une troisième tour s ' é l e v a i t à l'angle de la P i a z e t t a , où est le h a u t - r e l i e f r e p r é - sentant A d a m et E v e .
L a porte du palais a toujours e x i s t é où elle est a c t u e l l e m e n t , c ' e s t - à-dire l a P o r t a délia Carta, ainsi n o m m é e , p a r c e q u e des s e c r é t a i r e s é c r i v a i e n t dans le vestibule situé en a v a n t de l ' e s c a l i e r des G é a n t s qui c o m m a n d e cette porte. (En italien, carta signifie p a p i e r . )
L ' a p p a r t e m e n t du d o g e o c c u p a t o u j o u r s l'aile orientale du p a l a i s ; or il a d v i n t qu'un jour de l'année 976, les V é n i t i e n s f o r m è r e n t un c o m p l o t
contre C a n d i a n o I V , tyran de V e n i s e . A u jour fixé, et après entente avec les conspirateurs,
Pietro Orsolo, qui habi- tait vis-à-vis du d o g e , mit le feu à sa propre maison par un vent fa- v o r a b l e afin d'incendier les a p p a r t e m e n t s du doge et de le contrain- dre à l a fuite. En effet, C a n d i a n o quitta le pa- lais et f u t tué a v e c son enfant. C e t incendie dé- truisit les toitures du p a l a i s , une partie de l'église de S a i n t - M a r c et plus de 300 maisons en bois.
E n 1105, le palais f u t encore atteint par le f e u . L e doge P i e t r o G r a d e n i g o c o m m e n ç a en 1301 la construction de l'aile orientale ainsi q u e l'aile méridionale en 1309. L e g r a n d bal- con f u t exécuté en 1404, m a i s T o m m a s o Moce- n i g o proposa la démo- lition d u v i e u x palais.
L e n o u v e a u b â t i m e n t f u t c o m m e n c é en 1424 sous le doge F o s c a r i . L e s architectes de l'aile m é r i d i o n a l e f u r e n t P i e -
tro B a s e g g i o et F i l i p p o P o r t e d e l l a Carta> a u Palais d e s Do8es· C a l e n d a r i o , l e q u e l f u t
c o n d a m n é à m o r t c o m m e c o m p l i c e d u doge Marino Ealieri. L ' a i l e occi- d e n t a l e est l ' œ u v r e de B u o n o et de ses fils, a u x q u e l s est due la porte
délia Carta en 1477, et où travaillèrent aussi P i e t . L o m b a r d o en 1499 et A n t . S c a r p a g n i n o 1550). E n 1577, d e u x ailes f u r e n t de n o u v e a u consu- mées p a r le feu ; ce f u t alors qu'un conseil de dix architectes f u t réuni et A n t o n i o da P o n t e proposa de r e s t a u r e r le p a l a i s sans toucher à l a b a s e , ce qu'il e x é c u t a en peu de temps. .
L a g a l e r i e basse de la f a ç a d e a trente-six c o l o n n e s m a s s i v e s sans b a s e et les c h a p i t e a u x qui les surmontent sont tous d ' u n e c o m p o s i t i o n différente et où des a n i m a u x , des figures et d e s f e u i l l a g e s s ' e n l a c e n t g r a c i e u s e m e n t a v e c la plus g r a n d e variété. A u x a n g l e s du p a l a i s , les piliers sont s u r m o n - tés de hauts-reliefs dont nous parlerons p l u s loin. L a c o l o n n a d e s u p é r i e u r e , d'une parfaite é l é g a n c e , se compose de soixante et onze c o l o n n e s s u r m o n - tées d ' o g i v e s et de rosaces. C'est entre l a n e u v i è m e et la d i x i è m e c o l o n n e , à partir du portail, que les sentences d e m o r t étaient p r o n o n c é e s . A u - dessus de cette seconde colonnade s ' é t e n d un m u r p e r c é de l a r g e s b a i e s et dont le r e v ê t e m e n t est composé de p l a q u e s de m a r b r e r o u g e et b l a n c disposées en carrés et d i a g o n a l e m e n t p l a c é e s ; sur le f a î t e c o u r t un cré- n e l a g e a r a b e q u e nous retrouvons d a n s p l u s i e u r s autres c o n s t r u c t i o n s vénitiennes ; des clochetons de m a r b r e b l a n c sont p l a c é s a u x a n g l e s . P a r m i les l a r g e s fenêtres, deux sont m o n u m e n t a l e s a v e c b a l c o n , l ' u n e s'ouvre sur la P i a z e t t a , l'autre sur le c a n a l S a i n t - M a r c ; cette d e r n i è r e f u t construite par les M a s s e g n e et ornée de statues dues au c i s e a u de P i e t r o da S o l o et de A l . V i t t o r i a .
A c t u e l l e m e n t , le palais forme un v a s t e q u a d r i l a t è r e a y a n t u n e c o u r intérieure du plus b r i l l a n t effet, et dont les f a ç a d e s m o n u m e n t a l e s s o n t de A n t . R i z z o , auteur de l'escalier des G é a n t s et de l a f a ç a d e e x t é r i e u r e d u côté d u pont des S o u p i r s .
A u t a n t l ' e x t é r i e u r du palais est é l é g a n t et sobre dans les d é t a i l s , tout en p r é s e n t a n t une puissante a l l u r e , autant l ' i n t é r i e u r est s u r c h a r g é d'or- n e m e n t s et de p l a f o n d s aux l i g n e s t o u r m e n t é e s , d ' u n e t r o p p e s a n t e richesse ; œ u v r e s e x é c u t é e s a u x xvi® et x v n " siècles. P o u r g l o r i f i e r V e n i s e , il f a l l u t que le palais d u c a l , s i è g e du g o u v e r n e m e n t r e s p l e n d î t d'or et de c o u l e u r et f û t digne de l ' o p u l e n t e R é p u b l i q u e . A u s s i la v i s i t e du p a l a i s est-elle pénible : la p r o d i g a l i t é d ' u n e si d é b o r d a n t e riiagnificence, lasse l'esprit et f a t i g u e les y e u x . D u reste on trouve peu de v a r i é t é d a n s l ' e n s e m b l e décoratif des salles qui, i m m e n s e s ou petites, sont assez sem- b l a b l e s . S e u l s , q u e l q u e s stucs b l a n c s qui d é c o r e n t des p e t i t s p l a f o n d s , apportent une note plus g a i e . L e s g r a n d e s salles m a n q u e n t d e d i s t i n c t i o n , et loin d'avoir un air de fête, ou tout au m o i n s d e l ' é l é g a n c e , sont s o m b r e s et m a j e s t u e u s e s . C'est là, en effet, q u e les d o g e s aux m i n e s r é b a r b a t i v e s
et les fiers patriciens se montrèrent des maîtres inflexibles ; les parois historiées s e m b l e n t g a r d e r encore le souvenir de tant de passions poli- tiques r é p r i m é e s dans le s a n g .
Q u a n t aux peintures, elles offrent d ' é t r a n g e s v o i s i n a g e s : le Christ, la V i e r g e , les dieux de l ' O l y m p e , V e n i s e divinisée, les V e r t u s c h r é t i e n n e s
®
Cour du palais des Doges.
figurées. L e C h r i s t et saint Marc ne suffisaient plus à protéger V e n i s e : N e p t u n e , Mars et V é n u s la couvrirent encore de leur puissante é g i d e . C h r é - tienne et païenne ! E t r a n g e a m a l g a m e , e n g e n d r é p a r la crainte et l ' o r g u e i l .
Quoique nous s u i v i o n s l ' o r d r e c h r o n o l o g i q u e , nous devons nous attarder au palais des D o g e s , et e m p i é t e r sur les siècles suivants, pour connaître le d é v e l o p p e m e n t f a s t u e u x du palais ducal.
A p r è s avoir f r a n c h i l'escalier des G é a n t s sur les marches d u q u e l f u t décapité le doge F a l i e r i , et qui est flanqué de d e u x statues colossales d e -Mars et de N e p t u n e , on pénètre dans le p a l a i s par la Scala d'Oro construite par S a n s o v i n o en 1556-1558, décorée de statues d ' A l . V i t t o r i a , de peintures de F r a n c e s c o et de quatre statues d'Atlas, d ' H e r c u l e ,
de la C h a r i t é et de l ' A b o n d a n c e , dues à T i z i a n o A s p e t t i e t à S e g a l i n o . L e v e s t i b u l e est orné de peintures du T i n t o r e t et des portraits d e s pro- curateurs de S a i n t - M a r c .
A la suite, c'est la Salle des quatre Portes, e x é c u t é e d ' a p r è s les dessins de P a l l a d i o et ornée de stucs de S a n s o v i n o et d e B o m b a r d a . D a n s cette salle se trouve une œ u v r e d u - T i t i e n r e p r é s e n t a n t la F o i , saint M a r c
Musée Correr, ancien fondaco dei Turchi.
et le d o g e A n t . G r i m a n i , ainsi q u ' u n e peinture de G i o v a n n i C o n t a r i n i : la n o u v e l l e c o n q u ê t e de V é r o n e , en 1439. D u m ê m e peintre : le d o g e M a r i u s G r i m a n i présenté à la V i e r g e p a r les saints. L e t a b l e a u h i s t o r i q u e le plus important est celui de A n t . V i n c e n t i n o r e p r é s e n t a n t H e n r i I I I d e F r a n c e reçu par le doge. D a n s un autre p a n n e a u , ce sont l e s a m b a s s a - deurs de N u r e m b e r g qui d e m a n d e n t copie de la loi p u p i l l a i r e v é n i t i e n n e (1506), p a r C a r l o et G a b r i e l e C a l i a r i , parents de V é r o n è s e .
L e p l a f o n d , d é l i c i e u x de f r a î c h e u r a v e c ses stucs, est e n r i c h i de p e i n - tures du T i n t o r e t , s a u f d e u x caissons, et offre des a l l é g o r i e s o ù l a m y t h o - logie s y m b o l i q u e divinise les v e r t u s de V e n i s e . A i n s i J u p i t e r d o n n e à V e n i s e l'empire des mers et Junon les e m b l è m e s d e l'autorité. D e p l u s petits sujets r e p r é s e n t e n t les c o n t r é e s soumises à la R é p u b l i q u e : t e l l e s
V é r o n e , B r e s c i a , l'Istrie, le F r i o u l , A l t i n o . Enfin, une b e l l e composition de T i e p o l o consacre le m a r i a g e de N e p t u n e et de V e n i s e . L e s p l u s sédui- santes compositions sont c e l l e s de V e n i s e libre et de Junon entourée de n y m p h e s .
L a salle suivante est Y Anticollège, lieu où les a m b a s s a d e u r s atten- daient a u d i e n c e . L e s peintures qui le décorent sont assez c o n n u e s ; ainsi
Palais Lorédan.
l ' e n l è v e m e n t d ' E u r o p e , par P . V é r o n è s e ; le retour de J a c o b à C h a n a a n , p a r Jacopo B a s s a n o et quatre sujets p a r le T i n t o r e t , dont le p l u s parfait est le m a r i a g e d ' A r i a n e et de B a c c h u s . L a c h e m i n é e est de S c a m o z z i , et le p l a f o n d , e n j o l i v é de stucs dus à V i t t o r i a et à B o m b a r d a , a en son m i l i e u une V é n u s sur un trône, p a r V é r o n è s e .
N o u s pénétrons ensuite dans l a salle du Collège où se réunissait la Signoria composée de seize savi, de six conseillers et de trois chefs de la Q u a r a n t i e c r i m i n e l l e . U n trône et des bancs, s u r é l e v é s de q u e l q u e s mar- c h e s , o c c u p e n t le f o n d de la salle sur le mur d u q u e l est peint le tableau
a l l é g o r i q u e de l a victoire de L é p a n t e , œ u v r e de V é r o n è s e ; les a u t r e s com- positions sont du T i n t o r e t et de C a r l o C a l i a r i . L e p l a f o n d , c o m m e tous c e u x des g r a n d e s s a l l e s du p a l a i s ducal, est d'une o r n e m e n t a t i o n e x c e s s i v e avec s u r c h a r g e de reliefs. Il a été dessiné par A n t o n i o da P o n t e et p e i n t par P a u l V é r o n è s e . C o m m e à l'ordinaire, ce sont des a l l é g o r i e s d a n s le
La Cà d ' O r o .
g o û t de l'époque : la Justice, la P a i x , l a F o i . l a R é p u b l i q u e , V e n i s e , M a r s , N e p t u n e , etc.
L a porte l a t é r a l e conduit à la s a l l e du Sénat ou Dei Pregadi. C e t t e salle, construite en 1301 e t r e s t a u r é e en 1574, s e r v a i t au G r a n d C o n s e i l . E l l e est d'une s u p e r b e tenue et r e s s e m b l e à l a salle d u C o l l è g e , m a i s est b e a u c o u p p l u s g r a n d e . E n c o r e ici, l a décoration r a p p e l l e les p r o u e s s e s v é n i t i e n n e s a g r é m e n t é e s d ' a l l é g o r i e s p a r le T i n t o r e t et P a l m a le j e u n e . L e t a b l e a u le p l u s apprécié est celui où le d o g e P a s q u a l e C i g o g n a , r e p r é - senté d e v a n t le Christ avec saint .Marc, la F o i et l a J u s t i c e , a c c u e i l l e l'île de C a n d i e figurée dans les traits d ' u n e j e u n e f e m m e . Q u a n t a u p l a f o n d en bois s c u l p t é et e x é c u t é p a r C r i s t o f o r o S o r t e , il possède u n e g r a n d e peinture du T i n t o r e t : V e n i s e reine des m e r s r e c e v a n t l e s
h o m m a g e s des divinités m a r i n e s . D ' a u t r e s sujets sont dus a u x peintres G i r o l a m o G a m b a r a t o . l ' A l i e n s e et D o l a b e l l a .
L e s pièces voisines sont la c h a p e l l e e t l' Antichiesctta, ornées de pein- tures par G i o r g i o n e , B o n i f a c i o V e n e z i a n o , S e b . R i z z i , le T i n t o r e t , V é r o n è s e et plusieurs autres.
Palais Foscari.
U n e salle importante est celle du C o n s e i l des D i x qui j u g e a i t les f a u x m o n n a y e u r s , les traîtres, les accusés de m a u v a i s e s m œ u r s ; il s'occupait aussi des c é r é m o n i e s p u b l i q u e s et de la conservation des l a n t e r n e s du palais ducal. E n c o r e ici, peintures décoratives dues à M a r c o V e c e l l i o , B a s s a n o et l ' A l i e n s e . L e p l a f o n d , dessiné par D a n i e l B a r b a r o , a v a i t des compositions de V é r o n è s e , m a i n t e n a n t r e m p l a c é e s par des copies.
C'est encore l a Salle de la Boussolle, au p l a f o n d de V é r o n è s e , dont la partie centrale a été transportée à P a r i s en 1797. L a c h e m i n é e , dessinée p a r S a n s o v i n o , a été sculptée par D a n e s e C a t t a n e o et P i e t r o da S o l o .
Santa Maria dei Frari (Abside).
L a salle dei Capi, la d e r n i è r e de cette série, a des peintures d e V i n c , C a t e n a et de B o n i f a c i o V e n e z i a n o . L e p l a f o n d est de Bozzato, Zelotti et V é r o n è s e .
A l ' é t a g e supérieur, nous pénétrons d a n s la salle la plus v a s t e d u p a l a i s où se réunissait le Conseil m a j e u r , réunion s o u v e r a i n e c o m p o s é e de tous les nobles inscrits au livre d'or.
L e fond de cette salle, au-dessus du trône, est d é c o r é de la p l u s l a r g e toile connue : le P a r a d i s par le T i n t o r e t (vingt-cinq m è t r e s c i n q u a n t e - c i n q de l o n g sur dix mètres de haut). T o u t l e p o u r t o u r de l a salle est tapissé de peintures historiques dont plusieurs m é r i t e n t d ' ê t r e c i t é e s ; ainsi le p a p e donnant au d o g e l'estoc au m o m e n t de l ' e m b a r q u e m e n t , p a r B a s s a n o , curieuse composition q u i représente les a b o r d s du p a l a i s d u c a l : l a b a t a i l l e de P i r a m o p a r le T i n t o r e t , où se v o i e n t de n o m b r e u s e s g a l è r e s a r m é e s . L e s autres sujets sont dus à V é r o n è s e , P a l m a , F i a m m i n g o , G a m b a r a t o ,
et glorifient les entreprises du d o g e Enrico D a n d o l o contre l'empire d ' O r i e n t . D a n s les f r i s e s placées autour de la salle, soixante-seize médail- lons peints par le T i n t o r e t et ses é l è v e s , représentent les d o g e s depuis le IXe siècle. U n seul portrait m a n q u e , celui de M a r i n o F a l i e r i , d o g e cou- pable de h a u t e trahison et décapité en 1355, selon la coutume au haut de l'escalier des G é a n t s . A la place libre on lit cette inscription : Hic est
Santa Maria dei Frari (Intérieur).
locus Marini Falethri decapitati prò criminibus. Son portrait avait subsisté dans cette salle j u s q u ' e n 1366 a v e c l'inscription : Temeritatis meaepoenas lui. C e d o g e fut enterré la tête entre les j a m b e s .
L e plafond, dessiné p a r Cristoforo S o r t e , est le plus riche du p a l a i s et possède le c h e f - d ' œ u v r e de V é r o n è s e : V e n i s e couronnée par la G l o i r e , entourée de la R e n o m m é e , de la P a i x , de l ' A b o n d a n c e et des G r â c e s . L e reste de la décoration est d û aux m e i l l e u r s artistes de la fin du XVIe siècle. L e T i n t o r e t y est surtout représenté p a r l ' œ u v r e importante : V e n i s e couronnée p a r la V i c t o i r e .
R e s t e à citer la salle dello Scrutino, réservée à l'élection des d o g e s
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et dont le m o r c e a u p r i n c i p a l de peinture est le t a b l e a u de P a l m a le j e u n e . D a n s le f o n d se t r o u v e n t aussi quatre œ u v r e s g r a c i e u s e s de L a z z a r i n i ; enfin a v e c la bataille de L é p a n t e , retracée p a r V i n c e n t i n o , nous v o y o n s les g a l è r e s r o u g e s v é n i t i e n n e s .
L e s autres salles du palais n'offrent rien de p a r t i c u l i e r au p o i n t de vue artistique ; on peut c e p e n d a n t noter un S a i n t - C h r i s t o p h e , f r e s q u e par le T i t i e n , la seule qui existe encore à V e n i s e , et p l a c é e a u - d e s s u s de la porte de l ' e s c a l i e r conduisant aux a p p a r t e m e n t s d u doge.
L a visite m ê m e é c o u r t é e du palais d u c a l nous a c o n d u i t p l u s loin que le X V Ie siècle ; r e v e n o n s à l ' é p o q u e où le g o t h i q u e nous donne a v e c le palais des d o g e s une œ u v r e d'art d'un s t y l e très pur et où la b a i e flam- b o y a n t e et la fenêtre sarrazine font place à l'arc au cintre plein. C e s t y l e , moins é l a n c é q u e le g o t h i q u e des p a y s p l u s s e p t e n t r i o n a u x , a c e p e n - dant plus de c h a l e u r et d ' a m p l e u r , et offre a u x artistes une latitude p l u s g r a n d e . A V e n i s e surtout, le gothique est r o m p u de r o m a n et d ' a r a b e , ce qui caractérisa l'architecture vénitienne j u s q u ' a u XVe siècle.
L e s influences a r a b e s se firent sentir dès le Xe siècle dans le palais d é n o m m é p l u s tard fondaco dei Turchi; les c r é n e a u x sont m u s u l m a n s ainsi q u e les arcs de la f a ç a d e qui, q u o i q u e r o m a n s , ont une a l l u r e orien- tale. N o u s v o y o n s un c r é n e l a g e a n a l o g u e à la porta délia Carta, à la,
Cà d'Oro et au fondaro dei Tedeschi.
D ' u n e é p o q u e de transition est le p a l a i s L o r é d a n , qui bien q u ' o f f r a n t les c a r a c t è r e s du r o m a n , est d'esprit g o t h i q u e . D ' u n g o t h i q u e élé- g a n t et riche est la Cà d'Oro, v é r i t a b l e j o y a u national et l'un des derniers m o n u m e n t s en c e style ; sa construction f u t d i r i g é e par G i o v . et B a r t . B u o n o . T o u t c o m m e ie s t y l e b y z a n t i n imité de R a v e n n e et de B y z a n c e , l'art a r a b e s infiltra avec la f r é q u e n t a t i o n suivie des T u r c s . C ' e s t pourquoi l'art à V e n i s e est puisé a u x sources pures des o r i g i n e s , sans passer par des transformations i n t e r m é d i a i r e s . 11 est v i s i b l e q u e le g o t h i q u e , dans bien des parties, se r a p p r o c h e de l ' a r a b e , ce q u i a fait dire à q u e l q u e s a r c h é o l o g u e s que ce s t y l e est dû en partie à l ' E g y p t e et à l ' A r a b i e m u s u l m a n e s . D u reste, nous r e t r o u v o n s les q u e l q u e s é l é m e n t s arabes de V e n i s e dans le tableau du m u s é e du L o u v r e , attribué à G e n - tile B e l l i n i , r e p r é s e n t a n t la réception d'un a m b a s s a d e u r v é n i t i e n au C a i r e . D e m ê m e d a n s les mosaïques a n c i e n n e s de S a i n t - M a r c , nous v o y o n s des s p é c i m e n s de l'architecture v é n i t i e n n e où l a c o u p o l e s'unit au gothique.
D e la b e l l e période gothique sont l e s p a l a i s Cavalli et Foscari,
la Casa Falieri, la Casa al campo dei Mori, le palais Contarini-Fassan
avec son beau balcon, la décoration du ponte del Paradiso, le p a l a i s
Cigogna, la porte de la Scuola della Misericordia et l'église Santa
Maria dei Frari, une des plus b e l l e s de V e n i s e , et a c h e v é e en 1338 par P i s a n o , artiste toscan. E x t é r i e u r e m e n t , l'abside est d'une g r a n d e élé- g a n c e , et au flanc de l ' é g l i s e s'élève un c a m p a n i l e carré d'allure r o m a n e
San Giovanni e Paolo.
t y p e fort répandu en Italie. S e m b l a b l e a u x églises o g i v a l e s c o n n u e s , ce m o n u m e n t a trois nefs et douze piliers ronds. L e c h œ u r est f e r m é par une haute cloison de s t y l e g o t h i q u e a v e c réminiscences antiques (1475).
L e s stalles du c h œ u r f u r e n t e x é c u t é e s en 1468 par M a r c o d a V i c e n z a , D a n s cette é g l i s e , v é r i t a b l e panthéon vénitien, sont p l a c é s des t o m b e a u x de d o g e s et de g é n é r a u x vénitiens, celui de T i t i e n s'y trouve é g a l e m e n t et f u t le dernier placé (1852).
L ' é g l i s e S a n G i o v a n n i e P a o l o , second panthéon de V e n i s e , est de s t y l e g o t h i q u e ; c o m m e n c é e en 1240, elle f u t terminée en 1430. L'édifice très é l e v é , a trois nefs et possède un dôme aux transepts. C'est en cette
é g l i s e q u e se c é l é b r a i e n t les services f u n è b r e s d e s d o g e s et elle s e r v i t p l u s p a r t i c u l i è r e m e n t à leur sépulture. C o n t i g u ë était la c h a p e l l e du R o s a i r e , é r i g é e en s o u v e n i r de la b a t a i l l e de L é p a n t e (1571). D a n s le s t y l e g o t h i - que du X V Ie siècle, nous v o y o n s San S t e f a n o , dont l a f a ç a d e est en bri-
Santa Maria dell' Orto.
q u e s ; la voûte de bois est d'une construction curieuse a v e c c h a r p e n t e s visibles, droites et cintrées. T o u t e l ' é g l i s e à une c e r t a i n e é p o q u e , a été b a d i g e o n n é e intérieurement d'une c o u c h e de c h a u x , m a i s p a r un p a t i e n t g r a t t a g e , une g r a c i e u s e ornementation g o t h i q u e peinte est r e v e n u e au j o u r .
R e s t e la f a ç a d e de l'église de la M a d o n a dell' O r t o , c o n ç u e d a n s un s t y l e g o t h i q u e particulièrement v é n i t i e n , caractérisé p a r l ' a d j o n c t i o n de
clochetons et de statues s e m b l a b l e s à ceux de S a i n t - M a r c et d u palais ducal.
On peut clore ici la liste des œ u v r e s d'architecture g o t h i q u e à V e n i s e ;
San Zaccaria.
la R e n a i s s a n c e , d ' a b o r d appréciée de l'aristocratie, ne séduit pas les architectes v é n i t i e n s qui, peu p r é p a r é s au n o u v e a u s t y l e , n ' y choi- sirent surtout q u e des détails d'ornementation. Ils donnèrent toutefois p l u s de relief à leurs m o n u m e n t s mais l'éducation artistique m a n - q u a . Ce fut c e p e n d a n t a v e c un g o û t délicat et inné qu'ils m é l a n g è r e n t au roman et au g o t h i q u e les motifs nou\'eaux que la R e n a i s s a n c e appor- tait.
V E N I S E
R E N A I S S A N C E , X V I Ie E T X V I I Ie S I È C L E S
A V e n i s e , à une époque où l ' i m p r i m e r i e r é p a n d i t les œ u v r e s d e s auteurs g r e c s et latins, il y eut un essor m a j e s t u e u x v e r s de n o u v e l l e s idées.
L ' e s p r i t a n t i q u e , qui en Italie couvait e n c o r e , ne d e m a n d a i t q u ' u n e i m -
San Michele di Murano.
pulsion : la p u b l i c a t i o n , à cette é p o q u e , des l i v r e s de V i t r u v e ne f u t p a s é t r a n g è r e à la rénovation architecturale.
D e n o m b r e u x o u v r a g e s furent p u b l i é s , traitant de questions d'archi- t e c t u r e ; trois l i v r e s p r i n c i p a l e m e n t sont à citer : le De re aedificatoria, les Commentaires par D a n i e l B a r b a r o etVHyperniiotomachia, o u v r a g e d ù à F r a n ç o i s B a r b a r o . Celte éducation fit q u e l e s œ u v r e s a n t i q u e s f u r e n t estimées et recherchées ; les d é c o u v e r t e s a r c h é o l o g i q u e s p r o v o - q u è r e n t des enthousiasmes, mais u n e f â c h e u s e m a n i e p r é v a l u t de r e s t a u - rer les n o m b r e u s e s statues antiques tirées de l'oubli. L e s colonies v é n i - tiennes favorisèrent le g o û t des œ u v r e s d'art ancien en e n v o y a n t à V e n i s e l e produit de leurs trouvailles.
L e s t y l e g o t h i q u e ne disparut c e p e n d a n t pas entièrement pour cela, car la masse, peu soucieuse de f o r m u l e s rajeunies, tenait à l'art q u ' e l l e comprenait, plus en rapport a v e c ses aspirations et ses souvenirs. A V e n i s e , la R e n a i s s a n c e s'alimenta p l u s difficilement que partout a i l l e u r s , m a i s elle finit par niveler les écoles locales de son i m p e r s o n n a l i t é . S i , en
Intérieur de Santa Maria dei Miracoli.
I t a l i e , l'art n o u v e a u donna toute l a mesure de son g o û t éclairé et de sa v a r i é t é en produisant des m e r v e i l l e s , surtout en T o s c a n e , elle eut parfois une influence r e g r e t t a b l e , en F r a n c e p a r t i c u l i è r e m e n t où l'école de F o n - t a i n e b l e a u p a r a l y s a le m o u v e m e n t d'art original des provinces.
D a n s le n o u v e a u s t y l e , nous v o y o n s s ' é l e v e r l ' é g l i s e S a n Zaccaria (1457-1515), p a r G a m b e l l o . L ' i n t é r i e u r est mi-gothique, mi-renaissance, d ' u n e m a u v a i s e conception ; la f a ç a d e est entièrement R e n a i s s a n c e . D e
m ê m e s t y l e est la f a ç a d e de Saint-.Michel de M u r a n o , enrichie p a r B e r g a - m e s c o ; S a n G i o b b e , de la même é p o q u e , p r é s e n t e p l u s de s o b r i é t é . V i e n n e n t ensuite les é g l i s e s à c o u p o l e de S a n t a F o s c a in T o r c e l l o et S a n G i a c o m o di R i a l t o .
L'artiste qui interpréta le mieux l'esprit antique associé au g é n i e v é n i -
Scuola di San Marco (Hôpital).
tien fut L o m b a r d o ; son c h e f - d ' œ u v r e est l ' é g l i s e S a n t a .Maria dei M i r a c o l i (1481-1489), m o n u m e n t qui, bien q u e de m o d e s t e d i m e n s i o n , a u n e s a v e u r toute particulière. L e plan est m ê m e n o u v e a u , et l ' o r n e m e n t a t i o n tant intérieure q u ' e x t é r i e u r e , toute d'or et de m a r b r e s colorés, f a i t r e s s e m b l e r cette église à un v é r i t a b l e coffret à b i j o u x . L e c h œ u r , de f o r m e c a r r é e , est surélevé de douze marches sous l e s q u e l l e s se t r o u v e la s a c r i s t i e , et est surmonté d'une coupole ajourée. L e plein cintre et la c o u p o l e r e v i e n n e n t à V e n i s e , non plus byzantins, m a i s r o m a i n s . C e r t a i n s d é t a i l s b y z a n t i n s sont encore c o n s e r v é s . L o m b a r d o en conçoit l ' h e u r e u s e d i s p o s i t i o n d a n s les panneaux de m a r b r e de c o u l e u r , d a n s les a m b o n s et d a n s la b a l u s t r a d e du chœur. L e s palais de la R e n a i s s a n c e c o n s e r v e n t ainsi d a n s l e u r s
façades un souvenir du passé, et V e n i s e , tout en se transformant, montre qu'elle sait allier le g o û t du j o u r à son g é n i e particulier.
D a n s le s t y l e des L o m b a r d i est la scuola San Marco, construite en 1485 et ornée de bas-reliefs, d'inspiration toscane a v e c perspectives. A Murano, l'église S a i n t - M i c h e l a été bâtie par Moro L o m b a r d o en 1466. et
Palais Dario.
le c a m p a n i l e , surmonté d'une petite c o u p o l e , r a p p e l l e les minarets arabes.
L e s m o n u m e n t s de la R e n a i s s a n c e p r i m i t i v e offrent peu de reliefs dans les l i g n e s architectoniques des f a ç a d e s , e n j o l i v é e s de p l a c a g e s de m a r b r e , très usités par les L o m b a r d i . D a n s un s t y l e sobre, inspiré de L o m b a r d o , nous v o y o n s le palais D a r i o (1450) par S c a r p a g n i n o ; le palais dei C a m e r l i n g h i par B e r g a m e s c o , d'une plus jolie composition ; les palais C o r n e r - S p i n e l l i et V e n d r a m i n ; les Procurazzie V e c c h i e (1520) qui f o r m e n t tout le côté nord de la p l a c e S a i n t - M a r c et habités j u s q u ' a u XVII" siècle p a r les P r o c u r a t e u r s ; la c h a r m a n t e Casa Guisetti, etc.
Outre les é g l i s e s et les palais, il existait à V e n i s e des établissements
s p é c i a u x où se réunissaient les m e m b r e s des c o n f r é r i e s et des c o r p o r a - tions ; c'étaient les scuole. L ' u n e , de s t y l e g o t h i q u e est la scuola della Misericordia ; de l'école des Lombardi, il y a la scuola San Giovanni et la scuola San Rocco, terminée p a r S c a r p a g n i n o en 1550 ; cette d e r - nière construction sans pergola et a v e c f e n ê t r e s d o u b l e s . L a m ê m e
Palais dei Camerlenghi.
disposition se retrouve dans les palais C o r n e r - S p i n e l l i et V e n d r a m i n , par les L o m b a r d i . P u i s viennent la f a ç a d e de S a i n t - S é b a s t i e n e t l e s
Vecchie Fabbriche.
Jusqu'ici, la R e n a i s s a n c e , tout en a p p o r t a n t à V e n i s e de n o u v e a u x éléments pour l ' e m b e l l i s s e m e n t de la v i l l e , n ' a v a i t e n c o r e été a d o p t é e q u e p a r t i e l l e m e n t . L e sac de R o m e par le c o n n é t a b l e de B o u r b o n (1527) eut pour effet de d i s p e r s e r en I t a l i e un certain n o m b r e d'artistes et d'écrivains, plusieurs v i n r e n t à V e n i s e . D u n o m b r e f u t J a c o p o F r a t t i dit le S a n s o v i n o , à la fois sculpteur et architecte. L a Libreria Vecchia est son œ u v r e principale (1530). L e m o n u m e n t se c o m p o s e d ' u n e d o u b l e g a l e r i e à piliers a v e c demi-colonnes s u p p o r t a n t les a r c a d e s . L ' o r d r e
supérieur est ionique et les arcades reposent sur de petites colonnes cannelées du m ê m e s t y l e . Cette disposition f u t n o u v e l l e à V e n i s e ainsi que l'ornementation des a r c h i t r a v e s de p r o p o r t i o n s a r c h i t e c t o n i q u e s particulières. L ' h a r m o n i e g é n é r a l e de l ' œ u v r e est c o m p l è t e mais peu vénitienne.
D u m ê m e architecte est la Zecca, l'ancienne monnaie (1536) qui donna
Palais Verndramin.
son nom a u x ^UCC/Î/M/ (sequins) dont les premiers f u r e n t f r a p p é s sous le d o g e D a n d o l o . Construite dans un s t y l e s é v è r e , la Zecca tranche trop subitement a v e c les traditions.
Q u e l q u e s années p l u s tard il construisit la f a ç a d e de Santa Maria Mater Domini ( 1 5 4 0 ) ; San Giorgio dei Greci (1561), a v e c une c o u p o l e s e m b l a b l e à c e l l e s de S a i n t - M a r c et un é l é g a n t c a m p a n i l e .
P a r S a n s o v i n o , c'est encore la Scala d'Oro, au p a l a i s d u c a l , enrichie de stucs dus à V i t t o r i a . L a Logetta, é l e v é e au p i e d du C a m p a n i l e de l a Piazza, ainsi q u e les statues qui la décorent, sont du m ê m e artiste.
A v e c S a n s o v i n o , l'architecture présente des saillies p l u s a c c e n t u é e s et est e x p r i m é e par de g r a n d e s lignes ; le c l a s s i c i s m e de V i t r u v e continue son œ u v r e .
P a l l a d i o , représenté particulièrement à V i c e n c e , vient ensuite, e t accuse la progression de c e t a r t : son é g l i s e du R é d e m p t e u r 1576^, c o n ç u e
Scuola Ji San Rocco.
en des proportions harmonieuses, est d ' u n e g r a n d e froideur. C e n'est plus l'église chrétienne, c'est le temple é l e v é ¿1 une divinité i n d é t e r m i n é e : nous s o m m e s déjà loin de l'art délicat et s y m p a t h i q u e des L o m b a r d i .
S a i n t - G e o r g e s A l a j e u r , construit p a r le m ê m e artiste, est d'un a s p e c t plus vénitien. S o n c a m p a n i l e , sa c o u p o l e et ses c l o c h e t o n s ne s ' o u b l i e n t pas, leurs silhouettes caractéristiques, d e v a n t le m ô l e , se profilent d'une façon pittoresque sur l'infini de la l a g u n e . L ' i n t é r i e u r du m o n u m e n t a trois nefs a v e c transept terminé p a r des a b s i d e s semi-circulaires. L a f a ç a d e a été terminée par Scamozzi.
P a l l a d i o est aussi l'auteur de la f a ç a d e de l ' é g l i s e San F r a n c e s c o délia V i g n a (1560-1572) dont l'intérieur est de S a n s o v i n o (1534). U n peu avant cette é p o q u e (1527), S c a r p a g n i n o bâtissait S a n G i o v a n n i F l e m o s i n a r i o . A p r è s P a l l a d i o , c'est da P o n t e , a u t e u r du pont du R i a l t o (1588-1591), du pont des S o u p i r s e t d e s P r i s o n s (1571-1597). L e pont du R i a l t o a tout une histoire.
La Bibliothèque Saint-Marc ou Libreria Vecchia.
O n suppose bien q u e dès le V I I Ie siècle, il existait un pont de b a t e a u x e n t r e les d e u x parties principales de V e n i s e , toutefois ce f u t en 1180 q u ' u n i n g é n i e u r du nom de B a r a t t i e r i fit un pont p l u s stable, m a i s le p o n i de bois ne f u t établi qu'en 1260 ; il se l e v a i t à volonté par le m i l i e u c o m m e C a r p a c c i o le mou tre dans une de ses œ u v r e s . En 1310, à l a suite d'une conspiration, les conjurés, qui échouèrent dans leur tentative, s ' e n f u i r e n t p a r le pont et le c o u p è r e n t après leur p a s s a g e . I l f u t reconstruit m a i s s'écroula lors d'une fête donnée à l'occasion du m a r i a g e du m a r q u i s de F e r r a r e . C ' e s t à partir de ce m o m e n t que l'on construisit un tablier p l u s l a r g e , bordé de boutiques sur les côtés, c a r i e quartier du R i a l t o , l'ancien c e n t r e de V e n i s e , a toujours été très f r é q u e n t é , le c o m m e r c e v était pros-
père g r â c e a u x F o n d a c s e t a u x Fabbriche v o i s i n s , ainsi q u ' a u x m a r c h é s d i v e r s situés à p r o x i m i t é .
C e f u t en 1587 q u e le S é n a t ouvrit un c o n c o u r s e n t r e les a r c h i t e c t e s pour l a présentation d'un projet de pont p r a t i q u e e t d u r a b l e . L a q u e s t i o n a v a i t déjà été étudiée par G i o r g i o S p a v e n t i , tra G i o c o n d o , S c a r p a g n i n o , S a n s o v i n o , P a l l a d i o , et B a r r o c c i o da V i g n o l e ; M i c h e l - A n g e s'en o c c u p a
San Giorgio dei Greci.
é g a l e m e n t . E n effet, il e x i s t e une peinture à F l o r e n c e , à la casa B u o n a - rotti, où M i c h e l - A n g e présente un projet du p o n t du R i a l t o au d o g e A n d r é a Gritti.
L e concours eut lieu entre v i n g t - q u a t r e c o n c u r r e n t s , les t r a v a u x d e S c a m o z z i , de da P o n t e et d e A l vise B a l d u f u r e n t j u g é s les p l u s r e m a r - q u a b l e s . D a P o n t e l ' e m p o r t a enfin.
L a construction occasionna une d é p e n s e de 750000 f r a n c s et 10000 pilotis f u r e n t e m p l o y é s .
L e p r o g r a m m e était c o m p l e x e ; il f a l l a i t q u ' u n e g a l è r e a r m é e p û t passer sous la voûte, de plus, on d e v a i t c o n s e r v e r les m a g a s i n s d e j o a i l - liers qui dressaient leur é t a l a g e .
Pour arriver à ce résultat, on dut exhausser considérablement l'arc et établir un escalier conduisant à un large tablier. Afin de donner de l'élé- gance et rompre un peu la forme en dos d'âne qui paraissait s'imposer, da Ponte conçut deux lignes de boutiques à arcades pleines, coupées par
La Scala d ' O r o (Palais des Doges).
un portique horizontal à claire-voie situé sur la plate-forme centrale.
Entre les magasins, la voie est libre ; il y a un autre passage en encor- bellement d'où l'on peut jouir du spectacle toujours vivant du grand canal sillonné de gondoles et de barques.
Dans le projet que nous donnons ci-contre, et dù à Palladio, le grand
défaut est de barrer le canal d'une ligne horizontale et de posséder trois
arches. Le peu de largeur disponible (le pont du Rialto n'a que quarante-
64,
V E N I S EProjet pour le pont du Rialto, par Palladio
huit mètres
(et la situation à un tournant ne permettaient pas ce luxe. Au sur- plus. l'aspect un peu chargé de la composition de ce projet n'était guère
Le pont du Rialto.
en harmonie avec les constructions environnantes (il eût été trop romain)
et aurait demandé à être exécuté à une grande échelle. L'œuvre de da Ponte,
L ' A R C H I T E C T U R E
simple et pleine de hardiesse, est universellement connue et appréciée.
Un architecte de Vérone, Sammicheli (1484-1554), laissa aussi à Venise quelques monuments et fit de l'architecture militaire ; il construisit le château fort de Saint-André du Lido. Du même artiste sont les palais
Palais Grimani.
Grimani et Correr della Cà grande, tous deux de noble allure et a\ant le balcon du premier étage très élevé au-dessus du niveau du canal.
Scamozzi marque ensuite le commencement de la décadence. Il cons-
truisit les Procurante Nuove (1584), en façade sur la place Saint-Alarc,
qui complètent la Libreria Vecchia de Sansovino, mais Scamozzi changea
l'ordre adopté par son prédécesseur; cet architecte est aussi l'auteur du
V E N I S E
palais Contarini à Saints-Gervais et Protais. Un dernier architecte qui continue encore brillamment la réputation vénitienne est le Longhena, éléve de Palladio. La Salute, d'une conception géniale, est son œuvre principale. Elevé de 1631 à 1682, ce temple aux majestueuses proportions s'aperçoit l'un des premiers, et se campe admirable à l'entrée du grand canal, bombant ses coupoles claires au soleil levant comme aux harmo-
Palais Corner della C i grande.
nies du soir. Avec la dogana, due à Benoni, et dont la sobriété sied si bien au voisinage écrasant de la Sainte, Venise possède une entrée sur le Canalefâo digne de son passé, symbolisé par la boule d'or et la statue de la Fortune brillant à la pointe de l'île.
Ce fut à la suite de la peste de 1631 et après un vœu du Sénat, en
commémoration du salut de Venise, que fut construite l'église Santa Maria
délia Salute. L'intérieur du monument, conçu dans l'esprit de Michel-
Ange et de Bramante, est hardi, mais n'a pas le goût plein de tact que
nous aimons ailleurs ; on préféra trop à cette époque les orgueilleuses
conceptions monumentales sans saveur, qui pourtant imposent l'admira-
tion. Longhena, avec la collaboration de M. G. Massari, eleva les palais
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Pesaro et Rezzonico ; tous deux, sauf à la base, sont presque semblables.
Dans la voie dangereuse de vouloir trop flatter des goûts passagers, le sentiment de la mesure dis-
paraît; ainsi nous voyons, du même architecte, la façade baroque de YOspcdalctto , d'une surcharge outrée ; de même genre est la façade de Saint--Moïse 1668) par-Matteo Carnero et Alessandro Tremi- gnano, chef-d'œuvre de lourde insignifiance. C'est Longhena qui a imaginé ces .Maures cariatides d'un si disgracieux effet à l'Ospedaletto et que nous retrouvons encore dans le tombeau de Pesaro, aux Frari. Le mauvais goût de ces .Maures sculptés survit encore, tous les marchands de meubles modernes encom- brent leurs étalages de Noirs d'ébène aux criardes drape- ries. A Venise, dans la suite, c'est le genre baroque et ro- coco qui prévaudra : l'église dei Gesuiti, bâtie dans le
même goût (1715-1730), quoique moins surchargée, est d'un style vide et prétentieux que nous retrouvons dans les colonnes torses du baldaquin du chœur.
Depuis un siècle, l'architecture vénitienne déclinait, le style baroque, qui fit rage dans toute l'Italie, mit le comble àia décadence; les jésuites se plurent à le répandre.
Les édifices de la dernière époque, toutefois, ne sont pas assez nom- breux pour rompre le charme et les anciens monuments existent toujours, ravennais, byzantins, gothiques et de la Renaissance. Mais, sollicitée par des influences diverses, Venise, qui ne forma pas d'école d'architecture, devait perdre ses anciennes traditions.
Santa Maria della Salute.
