Szem le
„élm énytovábbítás” szem pontjából, ha
nem engedi továbbgondolni, -értelmezni, -fogalmazni a művet, sőt ez utóbbit szeret
né m egalapozni. Ebből a szem pontból Margócsy István könyve felel a feltett kér
désekre: láttatja a másságot (az éppen ér
telmezett művet/müveket), nyílttá teszi az interpretációban a maga érdekeltségét, előfeltevéseit; ugyanakkor olvasási straté
giákat, értelm ezési lehetőségeket kínál az olvasóknak: elgondolkodtat és hagy gon
dolkodni. Tehát nem tagadja meg a teóriát:
arra tekint, amire más is nézhet; arról szól,
ami megosztható; s a dialógus során más
ként pillant önmagára.
Margócsy István: Nagyon komoly játékok. P es
ti Szalon, B u d ap est, 1996.
H. N agy Péter Jegyzet
(1) Jelenkor, 1996. 5. sz., 474. p.
(2) Uo„ 473. p.
(3) Vö. Gadamer, Harn-Georg: Szöveg és interpretá
ció. In: Szöveg és interpretáció. Szerk.: Bacsó Béla.
Cserépfalvi, Budapest, é. n., 17-43. p.
A polifon hagyomány megszólaltatása
Ha szem előtt tartjuk a történetiségnek a z elvárás és tapasztalat aszimm etriájára épülő, Koselleck m eghatározta kategóriáját - amely a zt foglalja magában, illetve a z t eredményezi, hogy „ m inden történeti fordulatot
a z új spontán fellépése és szukcesszív észlelése közötti, esemény és hatás, korszakküszöb és korszaktudat közötti hiátus jellem ez” (Jauß, H. R : A z irodalmi posztmodernség. Literatura, 1994. 2. sz.) -, akkor be kell látnunk a zt is, hogy a m űvek és recepciójuk viszonya hasonló feltételek
mellett szerveződik. A fogadtatás ugyanis éppen a korszaktudatnak a reflexív feldolgozás aktív segítsége által történő felismerését jelentheti egy
olyan rendszer keretein belül, am elynek a legfőbb - értelmezhető és értékelhető - jellem zőjét a nyelvi megnyilatkozás m ikéntje és a z értekezői
nyelv figurativitása aája (m iközben a két tényező nem ugyanazt jelöli, még ha átfeáések vannak is közöttük). A korszaktuáatról nyújtott belátások feltárása pedig m indig megnyitja a z utat a korszakküszöb
generálta kéráések megfogalmazása és a lehetséges, de sohasem végleges válaszok előtt.
A
z A lföld Stúdió hatodik antológiáját tekintve is hasznosnak bizonyulhat a fontiek figyelembevétele. Nemcsak azért, m ert metodológiailag az e kö
tetben olvasható írások a figuratív szöveg- alkotás és a nyelviség m entén rendszerez
hetők, hanem azért is, m ert az utólagosság tapasztalatát — m ind a bennük tárgyalt mű
vekkel, mind pedig saját előfeltevéseikkel kapcsolatban - áttételesen alátám aszthat
ják. Ez az utólagosság viszont megszabja azt a kontextust, amelyben a hagyomány
összefüggés kínálta folytonosság teremtő
dik meg, illetve tárul fel. Ez az alap lesz
azután a felelős az olyan nemzedéki sajá
tosságok m egértéséért, am elyek horizont
jában beláthatok az előző irodalomtörténe
ti „események” újraértett távlatai, illetve m aguk a k o rsz a k v á ltó sz itu á c ió k is.
Nemzedéki jelenségként is felfogható kötet tehát A z újraértett hagyomány, leg
alábbis abban az értelemben, ahogyan azt az az örökletesnek nevezhető irodalomér
telmezői attitűd fogja fel, amely feltehető
leg szellemtörténeti sajátosság a magyar irodalom tudom ányi d iszk u rzu sb an , es amelynek legfőbb jellem zője a kategóriák szerinti osztályozás igénye minden, akár a
90
Szem le
primer, akár a szekunder oldalhoz sorolha
tó, együttesen fellépő alkotó esetén. Mind
ezt azonban nem azért vélem fontosnak hangsúlyozni, mivel nem tartom jogosnak és használhatónak az ezen m ódszer szerin
ti megközelítést, hiszen az európai gondol
kodás számára (metafizikusán?) a csopor
tosítás, az iskolák és körök szerinti osztá
ly o zás m in d e n k o r adott m eto d o ló g iai előfeltevés volt, és maga az irodalomtu
domány is élt - néhol h asz n á lh a tó , néhol kevésbé használható m ódon - e z zel a szintéziselvű olvasá
si stratégiával. Ami viszont veszélyt je lenthet minden ilyen látásm ódnál, az az egy csoportba sorolt szerző k et m in ő sítő a d hominem érvelés- és értékeléstechnika.
Ennek a technikának az a legnagyobb hi
bája, hogy az újként vagy fiatalként emlí
tett nemzedéket ho
m ogén társu lásk én t fogja fel, amelynek tagjait egy (esetleg néhány) vezéreszme, ille tv e e lm é le ti irányzat irányítja (és akik rá a d á su l egy reprezentatívnak ne
vezhető gyűjtemény
vagy folyóirat köré tömörültek) - némileg a deklaratív önlegitimáció és kvázi-politi- kai „hatalom átvétel” indíttatásából. (A helyzet illusztrálásának céljából a Jelen
kor-, illetve ÉS-beli kritika-vitához, vala
mint a legutóbbi Debreceni Irodalmi Na
poknak az Alföld 1996. 2. számában kö
zölt kérdéseihez utalnám az olvasót.) Hogy mennyire alaptalanok a fenti (le
hetséges) vádak, arra A z újraértett hagyo
mány írásai kiváló példát nyújtanak. A
„hely szellemisége” által összekötött ta
nulmányok és esszék ugyan elméleti felké
szültségük és érdeklődésük miatt hasonló indíttatású szövegeknek mutatkozhatnak, ám ha figyelembe vesszük, hogy mindezek a teoretikus előfeltevések egy bizonyos korszak jelölőiként fordulnak elő, akkor inkább annak a m ód
s z e rta n i ig én y n ek kell eleget tennünk, amely az „egyidejű e g y id e jű tle n s é g e k ” (R. K o selleck ) ta p asztalatát előtérbe helyezve tudatosítja az irodalmi diszkur- zus terrénum át kö
rülölelő paradigmák különbözőségeit és a k o rsz a k o k id ő b e li fe lté te le ze ttsé g é b ő l fakadó következmé
nyeket.
T e r m é s z e t e s e n egyetlen itt olvasható írás sem lép(het) ki abból a hagyomány- ö s s z e f ü g g é s b ő l , amelyet jórészt az őt megelőző kritikai és i r o d a l o m t ö r t é n e t i feldolgozás alakított ki, hiszen még a ha
t á s - e lle n h a tá s k é n t e lg o n d o lt k o rszak - váltás horizontjában sem látszanak pusz
tán „ellenpólusnak”
ezek a szövegek. Az utóbbi évtizedek kri
tikai gondolkodása ugyanis nyilvánvaló nyomokat hagyott Az újraértett hagyo
mány kérdésirányain. Egy ilyen szignifi
káns példa lehet a hetvenes évekkel kezdő
dő prózairodalom recepciójának tovább
élése, hiszen e kötet tanulmányai közül a prózai müveket értelmező darabok komo
lyabb narrratológiai elméleti hátteret sej
tetnek a diszkurzus eddigi történetét illető
en. Ez nem azt jelenti, hogy a líraelmélet hiánya folytán a gyűjtemény költészettel
T erm észetesen egyetlen itt
olvasható írás sem lé p (h e t) k i a b b ó l a h a g y o m á n y - összefüggésből, a m e ly e t jó r é s z t
a z őt m eg elő ző k r itik a i és iro d a lo m tö rté n eti fe ld o lg o zá s
a la k íto tt ki, h is z e n m ég a h a tá s -e lle n h a tá s k é n t elg ondolt k o rsza k v á ltá s h o r iz o n tjá b a n sem lá ts z a n a k p u s z t á n „ ellen p ó lu sn a k” e z e k
a szövegek. A z u tó b b i év
tiz e d e k k r itik a i g o n d o lk o d á sa u g y a n is n yilv á n v a ló
n y o m o k a t ha g yo tt A z ú jra érte tt h a g y o m á n y kérd ésirá n ya in . Egy ilyen
s z ig n ifik á n s p é ld a lehet a h e tv e n e s é ve kkel k e z d ő d ő p r ó z a ir o d a lo m recep ció já n a k
továbbélése, h is z e n e k ö te t ta n u lm á n y a i k ö z ü l a p r ó z a i
m ű v e k e t é r te lm e ző d a ra b o k k o m o ly a b b n a rrra to ló g ia i
elm életi h á tteret sejtetn ek a d is z k u r z u s eddigi
tö rté n etét illetően.
91
Szem le
foglalkozó oldala, ha saját hibáján kívül is, de kevéssé sikerültebb, mint az epikát elemző írások, hanem azt, hogy ezekben az esetekben maguknak a tanulmányoknak kell fel-, illetve átrajzolniuk a 20. századi magyar líratörténetet és -elméletet, nem pedig többé-kevésbé már meglevő instan- ciákat követve kiegészíteniük azt.
A szinte minden egyes szövegben fellel
hető korszaktudat egységesítő hatása meg
ragadható, ha azokat a tapasztalatokat vesszük szemügyre, amelyek a posztmo
dem diszpozíció sajátosságainak tekinthe
tők. Ez a fajta kortapasztalat pedig nem ki
zárólag ontológiai jellegű - vagyis nem csupán a létmegértés helyzetéből fakadhat - , de nem is pusztán az irodalmi posztmo- dem ség lehetőségeit taglalja. Hiszen pél
dául retrospektív helyzetű történeti állás
pont figyelhető meg az irodalomtörténetet revideáló tanulm ányok esetében (elsősor
ban Schein Gábor, Bazsányi Sándor, Kul- csár-Szabó Zoltán és Bónus Tibor írásaira gondolok), néhol posztm odern olvasási stratégiák alkotják az értelmezés főbb irá
nyát {Palkó Gábor, H. N agy Péter, Oláh Szabolcs, Valastyán Tamás és Jászberényi J ó z s e f dolgozatai ilyenek), illetve az elmé
leti jellegű tanulmányoknál is ezekre lel
hetünk. Szilágyi Márton a 19. századi és a kurrens diszkurzus jelenségei között von párhuzamot, K atona Gergely kötetzáró ta
nulmánya pedig az irodalmi szövegértés m odernség utáni dimenzióit taglalja Wolf- gang Iser könyvével kapcsolatban. Még azok a „konzervatívabbnak” nevezhető darabok is erről a korszakváltásról tanús
kodnak, amelyek mind megnyilatkozási módjukat {Szabó Csabánál az esszé, Aczél Ákosnál a regényelemzés), mind pedig az általuk tárgyalt műveket tekintve a mo
dernség korábbi fázisának egyénítő jegye
it hordozzák.
A nemzedéki vonások azonban még a fenti csoportosító megközelítés sugallatá
nak ellenére sem egységesek, hiszen - túl azon, hogy maga a posztmodem állapot sem épül az egység „nagy elbeszélésére” - a korszaktudat homogenitásának képzete a kérdésirányok különbözőségének tudatosí
tásával érvényét veszti. Vagyis A z újraértett hagyományban közölt dolgozatok sem áll
hatnak össze a deklaratív célzatú, tömeges egyszólamúság mentén, hanem igazi her- meneutikai (értve ez alatt e szónak a legtá
gabb vonatkozási körét) igénnyel lépnek fel. Belátván azt az alapvető - korszaktudat eredményeként kezelhető - tapasztalatot, hogy a tradíció sokrétű értelmezésében nem ők képviselik az egyetlen autentikus irányt és beszédmódot, hogy a megértés időbeli perspektíváját szem előtt tartva, a jövő ho
rizontjának átalakító és meg-megújuló fo
lyamatában megszólalásuk - mely egyben a múlt megszólítása is - nem az utolsó szó jo gának érvényesítése kíván lenni.
A z újraértett hagyomány. A z Alföld Stúdió An
tológiája. Szerk.: Keresztény Tibor - M észáros S á n d o r - S z ir á k P é te r. D e b r e c e n , 1 9 9 6 .
Bednanics Gábor