• Nem Talált Eredményt

A posztmodem kor középnemzedéke

In document SZÉNÁSI FERENC SZÉNÁSI FERENC (Pldal 103-106)

Tabucchi, Del Giudice, De Carlo, Vassalli, Magrelli

A 70-es évtized végén kiforrott sajátos, posztmodern közlésmód (1.22.) nem uralta el a 80-as évtized olasz irodalmát, nem alakult ki belőle művészeti mozgal­

makra jellemző koralitás. Sokkal inkább posztmodern korról beszélhetünk ekkor, amelyben a bevett szóhasználat szerint „százféle kultúra, százféle írói nyelv” élt együtt. Irodalomtörténeti súlyt leginkább egy új generáció ekkor jelentkező tehet­

séges képviselői adtak a korszaknak.

23.1. A gyors hazai és nemzetközi sikert arató Antonio Tabucchi (1943) pályája kezdetén a történelem felé fordult, hogy a jelen eredetmítoszát kutassa föl benne.

Két „családtörténeti sagá”-jában (Luti, 1997) Gárcia Márquez hatását mutató, má­

gikus realista elbeszélésmóddal (vö. 1.12.), valamint jelzésszerű, mitikus hősökkel ábrázolta kilencven esztendő történéseit, s jutott el végül az írás jelen idejéig, azaz önmagáig. Második pályaszakaszában, a 80-as években talált rá legsajátabb témá­

jára, a lét mögöttes tartományait kutató titokkeresésre. Fernando Pessoa volt ebben írói modellje, a sok portugál helyszín is ennek köszönhető. Ekkori müveire leg­

inkább az onirikus technika és az utazás motívum jellemző. Az álomszerűség Tabucchinál a titokkeresés szürrealisztikus, tudatot és tudatalattit összekapcsoló módja, megjelenési formái a felidézéstől (az emlékképektől) a spiritiszta színezetű találkozásig terjednek (a Requiem narrátor-énje találkozót remél a halott Pessoával).

Az utazás a valóságos dimenzióból rendszeresen metaforikussá tágul. A pálya- szakasz legsikeresebb regényében, az Indiai noktiirnben (.Notturno indiano) a főhős kereső útra indul, ám utazásából megismerés-út lesz: elveszett barátja helyett ön­

magára talál. A Visszája játék (Il gioco del rovescio) című elbeszéléskötetben az utazás átváltozás-utakká válik: valóságos hősökről ellenkező megvilágításból ka­

punk képeket (Dolores Ibarruri keserű könnyeit hullatja), fiktív hősökre történetük végén vetül ellenfény (címadó elbeszélés). A titokkeresés ekképpen a valóság több­

értelművé válásához, látszattá oldódásához vezet. E korjellemző eljáráson kívül

más formajegyek is a posztmodernizmus poétikájához kötik az új pályaszakasz müveit; ide utalja őket a valós események átiratszerü, képzeletbeli kiegészítése; a valóság és a látszat elbizonytalanító, virtuóz keverése; a véletlen mint szervező erő írói eszköze; az írást imitáló írás motívuma.

A 90-es évek azután újabb változást hoztak a pályaképben; megjelent az erkölcsi­

politikai elkötelezettség motívuma, s ez műfaji változást is eredményezett, a regény­

műfajt nemcsak a realizmus felé irányította, hanem terjedelmében is kitágította valamelyest (Állítja Pereira/Sostiene Pereira).

23.2. Az ismertség lassúbb, de egyértelmű útjait járó Daniele Del Giudice (1949) sajátosan posztmodern témával indult: A wimbledoni stadion (Lo stadio di Wimbledon) című regényében egy alig publikáló olasz író emlékét kutatva a nem­

írás magatartásmintáját kereste. Műve azonban csak bölcseleti értelemben önrefle­

xiós, nincs benne föltárt és illusztrált módszertan (vö. 1.22.), az írás itt még nem önmaga mikéntjét, hanem önmaga lehetőségeit és értelmét vizsgálja (hat-e az írott szó, erősebb-e nála az irodalomszervező hallgatás). Hasonló intellektualizmus jel­

lemzi Del Giudice későbbi műveit is, a pályakezdő témához illően kevés regényt és elbeszélést. Legjelentősebb közülük a Nyugati atlasz (Atlante occidentale), amely­

ben az önreflexió motívuma egyetemes emberi problémává tágul. Egy finom ár­

nyalatokkal leírt barátság felszíne alatt a végső törvény keresése folyik a regény­

ben: a fiatal atomfizikus hős a kísérleti jelek helyes értelmezésével a világegyetem legtávolabbi múltjába pillanthat vissza, az idős író pedig az emberi világ hasonlóan sűrű jeleiből létünk összképét láthatja meg. A jelolvasás tematikai motívumát az írástechnika is követi; a regényuniverzum szerteágazó, tudományosan is aprólékos leírások sokaságából épül fel, a művet enciklopédikusság jellemzi. Az elbeszélés­

mód hagyományosan realista, az eseményeket (olykor a szereplők hangján is szóló) külső narrátor meséli el, ám a regény végére egy apró posztmodern játék is belopa­

kodik: a történet, amelyet olvasunk, a fikció szerint megíratlan marad.

23.3. Andrea De Carlo (1952) a beilleszkedés-probléma új, személytelen ábrá­

zolásmódját és a hiperrealizmus műfaji újdonságát hozta az olasz irodalomba. Tej­

szín vonat (Treno di panna) című pályakezdő regénye a szemléltetés olyan iskolái­

val rokon, mint a francia nouveau román, a képzőművészeti minimál art és a kora­

beli show don’t teli (láttasd, ne mondd) írástechnika. A regény narrátor-hőse a maga fotós látásmódjával vezeti végig az olvasót a történések amerikai helyszínein, minden apró részletet megfigyel, sikerkereső útjának mindennapos kis kalandjait a géplencse tárgyilagosságával írja le, és a dialógusok tényszerű közlésével doku­

mentálja. Ezt a sikeresnek bizonyuló ábrázolásmódot De Carlo a későbbiekben is sokszor alkalmazta még, noha műveit mindinkább igyekezett mozgalmasabb, fe- szültségkeltőbb cselekménnyel kitölteni (Kalitkába és röptetőbe zárható madarak / Uccelli da gabbia e da voliera, Yucatan). Az önéletrajzi ihletésű és fotós-filmes szerkesztésű regények mellett azonban hamarosan megjelentek életművében más témák és más írói eljárások is; megszületett egy science-fiction színezetű politikai parabola a romlott demokráciát jóságos diktatúrára váltó, de kísérletébe belebukó

ifjú idealistáról (.Macno); megszületett egy realista formanyelvű számvetés arról, hogy a társadalmi változtatás radikális útjainál megvalósíthatóbb a kivonulás (Ket­

tőből kettő / Due di due); a 90-es évek elején pedig megszületett egy újabb sikert hozó, posztmodern árnyalatú, ám hagyományos cselekményszálakon futó művész- és szerelmi regény (A csábítás technikái / Tecniche di seduzione).

23.4. Sebastiano Vassalli (1941) a kísérleti irodalom képviselőjeként kezdte pá­

lyáját, alaptémája azonban már ekkor is egy racionális-morális ítélet, „a történelem esztelensége” volt. Nyelvi paródiával - archaizálással, szószaporító dagályosság­

gal, stílusrétegek keverésével, holt nyelvi elemekkel, szójátékokkal -, valamint beszélő nevekkel ábrázolta a XX. századi két nagy diktatúra és a későbbi olasz terrorizmus szellemiségét, aktív szereplőit vagy hódoló figuráit (A bolhairtó érke­

zése / L'arrivo della lozione, Kéktenger / Mareblù, A széllakók / Abitare il vento).

Igazi műfaját azonban a hagyományos nyelvezetű tényregényben találta meg, a 80-as évek közepén. Előbb Dino Campanáról (1.4.2.) írt oknyomozó életrajzot, s mutatta ki benne a kor és a környezet felelősségét a költő tragikus sorsáért (Az üstökös éjszakája / La notte della cometa), majd egy ideig meg is maradt e műfajnál, mely­

hez bőséggel szolgáltattak neki témát a különféle korok történelmi képtelenségei vagy bűnei: az olasz etnikai többség alárendelt helyzete Alto Adigében (Vér és f ö ld / Sangue e suolo), a futurizmus bálványozott alakjainak szerepe Firenzében (Az elek­

tromos hálófülke / L'alcova elettrica), a diktatúra-demokráca átmenet ellentmon­

dásai a második világháború utáni Olaszországban (A világ aranya / L'oro del mondo), boszorkányper a XVII. század elején (A látomás / La chimera), gyenge - elméjűek üldözése a XVIII. században (Marco és Mattio / Marco e Mattio). A mű­

vek hiteles történelmi tényekre, levéltári dokumentumokra támaszkodnak, a re­

gényfikció hozzáadására narrátori jelzések figyelmeztetnek. Az elbeszélő irodalom legősibb eleme, a fabula tér vissza bennük, azaz csaknem mindig gazdagon cse­

lekményesek. Nyelvezetüket pontosság, kidolgozottság, elegancia, könnyedség és sodró mondatritmus jellemzi. író és olvasó posztmodern kori egymásra találása (1.22.) ezúttal a narrativitással valósul meg.

A posztmodernizmus azonban közvetlenebbül, egy sajátos átértelmezéssel is jelentkezik az életműben. Az 1999-es Végtelen szám (Un numero infinito) a tör­

ténelmi oknyomozást vízióval egyesíti, s ezáltal példázattá válik: hőse - Vergilius, az áruló értelmiségi - megrendelésre történelmet hamisít.

23.5. Valerio Magrelli (1957) fiatalon vált a kortárs olasz líra elismert képviselő­

jévé. Abban az időben, amikor nemcsak az írói, hanem a költői nyelv is „százféle”

volt, az ő versnyelve gondolatiságával, filozofikus mélységeivel, logikai építkezé­

sével és fogalmi szabatosságával tűnt ki a többi közül, „higgadt logikai egyenletek rendjét” mutatta (Giovanardi, 1996 - III.23.1.1.). Latin című pályakezdő kötete - Ora serrata retinae (’Az ideghártya szegélye’) - oldottan szabályos és szabad vers­

sorokból építkezik, s ezeket különféle lexikai és szintaktikai eszközök teszik prózai jellegűvé: következtető kötőszók (tehát, nos, ellenben), tudományos szakszavak (fokozat, dioptria, elemi, syzigium), logikai láncot képező egyszerű mondatok.

A hasonló eszközöket alkalmazó második kötet után, 1992-ben Magrelli még radi­

kálisabb prózaisággal jelentkezett. A Kopogástani gyakorlatok / Esercizi di tiptologia szövegei (III.23.1.2.) immár formájukban és műfajukban is próza természetűek (le­

írások, történések, elemzések, jegyzetek), ám rendre megbúvik bennük valamilyen versszerű vagy éppenséggel versszervező elem (az ismétlés funkciójú, egyszerű felsorolástól egészen a bonyolult költői képet teremtő metaforasorig).

Magrelli fö témája a XX. század végi ember léthelyzete; helye, eligazodása, énazonossága a világban. Hangja a pályakezdő kötetekben racionális hitet és biz­

tonságot sugall, később azonban mindinkább föltűnik benne a kétely és az aggoda­

lom, s az új kifejező eszközök is a hangváltással együtt jelentkeznek.

23.6. Ennek a generációnak képviselőjeként indult el pályáján Aldo Busi is (1948), aki erősen önéletrajzi indíttatású műveiben a társadalmi közmegegyezés, a bevett viselkedési normák értékrendjét igyekszik radikálisan kitágítani. Nyelvi esz­

közei azonban a nyerseségtől a pastiche kifinomultságáig terjednek, gazdagon sok­

féle nyelvi regiszterrel kíséri szándékát. Irodalmon kívüli eszközöket is közlésmód­

ként használ, közszereplései a műveket folytató happeningként is értelmezhetők.

Rövid élete ellenére is meghatározó jelentőségűnek látszik a nemzedéktárs Pier Vittorio Tondelli (1955-1991), aki 1980-as Új libertinusok {Altri libertini) című elbeszélésfüzérével (saját meghatározása szerint „epizódregényével”) elsőként al­

kalmazta azt a megszüretlen ifjúsági argó nyelvet, amely másfél évtizeddel később a fiatal olasz irodalom elterjedt kifejező eszköze lesz (1.24.). A harmincas éveiben járó Tondelli már a huszonévesek elismert elődjének számított, indulásukat gyakor­

lati eszközökkel is támogatta, írásaikból antológiákat szerkesztett.

Egészen más kultúrkörből merít a jóval idősebb, szépírói művekkel azonban szintén ekkor jelentkező Claudio Magris (1939). A germanista tudós Magrisnak az olasz irodalom a hazai hagyományokban igen ritka esszé műfaj meghonosítását köszönheti, az életmű számos példája közül is kiemelkedik a Duna {Danubio) című esszéregény.

24. Az utolsó évtized

In document SZÉNÁSI FERENC SZÉNÁSI FERENC (Pldal 103-106)